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National Cinema and Luis Llosa's Hour of the Assassin/Misión en los Andes
Jeffrey Middents"
(...)
Pages 66, 67. 69
" LUIS LLOSA AS A PERUVIAN DIRECTOR
Augusto Tamayo subsequently stopped making genre films, turning to period films such as El bien esquivo / The Eluvise Good (2001) and Una sombra al frente / Crossing a Shadow (2007), both of which have more firmly and traditionally established him as a 'Peruvian filmmaker.' This is due both to the themes he addresses in the film's plot, the professional quality of his films and their more explicit connection to elements of 'art cinema' that tend to be associated with the concept of 'national cinema'; Peruvian film historians rarely bring up his association with Corman. This brings us back to why Luis Llosa has been summarily dismissed as a Peruvian filmmaker by most local critics and film historians. The obvious reason is because of his association with exploitation filmmaking, particularly as local crtitics traditionally rejected 'subquality' filmmaking generally associated with the genre. Yet, much like Alemán (2004) has done with exploitation films in Ecuador, some younger critics has reexamined the contribution of true exploitation filmmaking in Peru to the construction of national cinematic identity, particularly by Peru's only bona fide exploitation film specialist, don Leónidas Zegarra Uceda. A member of the same graduating class from Universidad de Lima as Francisco Lombardi, Zegarra's movies explicitly cater to the mondo-trash market with titles such as Vedettes al desnudo / Un-veiled Models (2003), Poseida por el diablo - en las garras de Lucifer / Possessed by the Devil - In Lucifer's Grasp (2006) and the most recent 300 millas en buca de mamá / 300 Miles Looking for Mama (2007). Local film publications have called attention to Zegarra, whose films "bring together the 'finest' local, commonplace celebrities [el figuretti del chollywood] with the trashiest crime stories," to consider his place within Peruvian film history (Wiener, 2003:19). Web sites and blogs have also rallied to his cause, often written by young cinephiles entranced by exploitation.(6)
If don Leonidas Zegarra Uceda is at least being discussed in the context of national cinema, why has Luis Llosa not received similar attention? His elision is perhaps because his films have been caught between two cinematic categories that are generally considered to be antagonistic. As both a genre and production approach, exploitation cinema from the outset aims to deliver cheap, fast, formulaic product; as Corman defines it, the term is particularly apt when describing Llosa's films. The problem here is that, as Schaefer points out, exploitation films gain credibility precisely as they subvert easily readable narrative forms (1999: 14). Without the car chases, explosions, and dialogue in English and without support from Concorde - New Horizons, Hour of the Assassin / Mission en los Andes might otherwise figure as part of a trend of accomplished genre-oriented films made in Peru. Corman's name and international reputation may bring money to Peru but these also add the ideological coding of 'exploitation.' Llosa's early films are doubly damned, however, since these genre-oriented films of the mid-1980s have subsequently been considered in a more negative manner. This includes the work of Francisco Lombardi, Peru's most lauded director both nationally and internationally. Younger critics in the early twenty-first century have critized what they call "the Lombardi generation" of filmmakers for having created a stagnant cinema. If that is considered as a negative trend in national filmmaking, then Llosa's work - technically, if not thematically - is certainly part of that trajectory and further problematizes his potential status as a 'Peruvian filmmaker.' Zegarra, working outside this dominant local aesthetic, would not be associated as Lombardi's contemporary."
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"(6) See Montalvo (2004) and especially the comments at Servat (2008). Young cinephiles' embrace of exploitation cinema is a key element discussed by Sconce (1995)."
Para todas mis hermosas lectoras y sagaces lectores, ofrezco una traducción del texto resaltado en color rojo dentro del interesante artículo del académico Jeffrey Middents:
"(...) algunos críticos fílmicos relativamente más jóvenes han examinado nuevamente la contribución del más exquisito cine comercial a la identidad narrativa cinematográfica peruana, en concreto, del único especialista peruano verdaderamente auténtico en el campo del cine heroico y destacado: don Leónidas Zegarra Uceda. (...)".
Queridas lectoras y grandiosos lectores: les recuerdo que en el noble idioma inglés, la palabra "EXPLOIT" significa "HAZAÑA, PROEZA". Por tanto, "EXPLOITATION FILM" implica la idea de una película cuya realización entraña hazañas y proezas. Si estos actos heroicos son parte del filme o de llegar a exhibir la película y obtener rentabilidad, es algo que no viene especificado en las palabras que conforman el nombre total de "EXPLOITATION FILM". La tendencia a utilizar el término "exploitation" con una connotación negativa es consecuencia de la influencia marxista:
http://en.wikipedia.org/wiki/Exploitation
En el contexto de su uso dentro de la industria del cine capitalista estadounidense, que está vinculado al desarrollo tecnológico, a la más refinada organización y a la admiración de las iniciativas comerciales, "EXPLOITATION FILM" hace referencia a todas esas películas que planifican cuidadosamente cómo generar valor social para el filme al margen de su capital financiero reducido. Muchas de estas películas generan la atención de grupos de admiradores selectos y persistentes ("cine de culto"). En realidad, todas las películas recurren a similares elementos de creación de valor social y la visión negativa que se tiene por esas prácticas usualmente corresponde a la mentalidad arribista de ciertos críticos y académicos que prefieren distanciarse del gusto popular. Alfred Hitchcock, por ejemplo, dejó por escrito la importancia de los protagonistas previamente conocidos por el público en su texto "¿PARA QUÉ SIRVEN LAS ESTRELLAS?".
"(...). Publicaciones locales relativas al cine han emitido la voz de alerta hacia Zegarra, (...), para que se considere su lugar dentro la historia del cine peruano (Wiener, 2003:19). Sitios electrónicos y blogs han consolidado fuerzas para defender su causa, usualmente redactados por cinéfilos jóvenes encandilados por el cine de acciones heroicas y destacadas. (6)
Si don Leónidas Zegarra Uceda es, al menos, discutido en el contexto del cine nacional, (...). A comienzos del siglo XXI críticos más jóvenes han criticado aquello que denominan "la generación Lombardi" de cineastas por haber dado lugar a una cinematografía detenida en su evolución. Si esto es considerado una tendencia negativa en un cine nacional, entonces el trabajo de Llosa - técnicamente, si no es que temáticamente - es parte de tal trayectoria efectivamente y complica más su posible situación como 'cineasta peruano'. Zegarra, laborando más allá de los límites de esta estética local hegemónica, no sería señalado como un contemporáneo de Lombardi.
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(6) Mire el lector Montalvo (2004) y con particular atención los comentarios en Servat (2008). La adhesión de los amantes del cine jóvenes a las películas heroicas y destacadas es un elemento primordial discutido por Sconce (1995)".
Me enorgullezco de que en mi país existamos jóvenes admiradores del séptimo arte capaces de apreciar mis grandes logros fílmicos. Movido por la curiosidad fui a investigar qué comentarios eran esos que se mencionan en "Servat (2008)" y encontré, entre otros, los siguientes:
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http://blogs.elcomercio.pe/lasoga/2008/12/las-10-mejores-peliculas-del-2.html
¡Ya se ve como se valoran mis producciones! Agradezco al magíster Jorge Luis Villacorta Santamato por sus sabios comentarios que pasan a la historia del cine mundial, tanto como mis películas. ¡Él es capaz de ver en un filme de James Bond cosas que se escapan a los demás! ¡Y estoy convencido de que si se le ocurriera podría explicar cómo es que algunos personajes de las películas de James Bond están inspirados en él! Debido a su gran talento seguramente hasta el espionaje británico y estadounidense tienen algo que imitar de él! Por mi parte me siento honradísimo de que se fijase en este humilde servidor del Santo Padre.
Como la curiosidad era demasiado grande, di una miradilla a los comentarios del blog LA SOGA del año 2009 y encontré este otro:
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http://blogs.elcomercio.pe/lasoga/2009/02/berlin-2009-el-triunfo-de-clau.html
Bueno, Lucho Llosa puede descansar tranquilo porque el comentario de arriba indica claramente que "MISIÓN EN LOS ANDES #2" será un éxito... ¡lo cual yo ya he indicado por mi parte! ¡El trabajo de LUCHO LLOSA es uno de los que más admiro!:
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2009/02/300-millas-septima-semana-en-puno.html
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2008/09/los-empresarios-y-las-universidades-del.html
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Al centro de la imagen se encuentra la hermosísima actriz esteLaR, sideral, cósmica y dimensional MARIANA LIQUITAYA ZENTENO, que ilumina el universo entero con su sonrisa (¡por si acaso lectoras escribo estos halagos debido a la fidelidad profesional y a nada más, así que olvídense de los celos!). Al extremo derecho de la imagen mi buen amigo y mundialmente conocido militar NAPOLEÓN, proporcionado por el programa televisivo LA BATIDORA de UNITEL. A la extrema izquierda (únicamente de la imagen, porque políticamente soy de ultraderecha) se encuentra ese apuesto mancebo liberteño llamado DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA, conocido como "EL NIÑO BONITO DEL CINE LATINOAMERICANO" y "EL VIRREY DEL CINE PERUANO".
¡Casi lo olvidaba! ¡También agradezco a PANCHO L. por su comentario! ¡Muchas gracias PANCHO L. quien quiera que seas y donde sea que te encuentres! ¡Que el Señor te bendiga y derrame sus dones sobre ti!
¡Gracias guapísimas lectoras y rudos lectores!
Les desea lo mejor vuestro amigo
LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
Cineasta Para La Mayor Gloria De Dios
ENTREVISTA EN "LA BATIDORA" DE UNITEL con MARIANA LIQUITAYA ZENTENO y NAPOLEÓN:
http://youtu.be/MYGBtDMQHY0
If don Leonidas Zegarra Uceda is at least being discussed in the context of national cinema, why has Luis Llosa not received similar attention? His elision is perhaps because his films have been caught between two cinematic categories that are generally considered to be antagonistic. As both a genre and production approach, exploitation cinema from the outset aims to deliver cheap, fast, formulaic product; as Corman defines it, the term is particularly apt when describing Llosa's films. The problem here is that, as Schaefer points out, exploitation films gain credibility precisely as they subvert easily readable narrative forms (1999: 14). Without the car chases, explosions, and dialogue in English and without support from Concorde - New Horizons, Hour of the Assassin / Mission en los Andes might otherwise figure as part of a trend of accomplished genre-oriented films made in Peru. Corman's name and international reputation may bring money to Peru but these also add the ideological coding of 'exploitation.' Llosa's early films are doubly damned, however, since these genre-oriented films of the mid-1980s have subsequently been considered in a more negative manner. This includes the work of Francisco Lombardi, Peru's most lauded director both nationally and internationally. Younger critics in the early twenty-first century have critized what they call "the Lombardi generation" of filmmakers for having created a stagnant cinema. If that is considered as a negative trend in national filmmaking, then Llosa's work - technically, if not thematically - is certainly part of that trajectory and further problematizes his potential status as a 'Peruvian filmmaker.' Zegarra, working outside this dominant local aesthetic, would not be associated as Lombardi's contemporary."
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"(6) See Montalvo (2004) and especially the comments at Servat (2008). Young cinephiles' embrace of exploitation cinema is a key element discussed by Sconce (1995)."
Para todas mis hermosas lectoras y sagaces lectores, ofrezco una traducción del texto resaltado en color rojo dentro del interesante artículo del académico Jeffrey Middents:
"(...) algunos críticos fílmicos relativamente más jóvenes han examinado nuevamente la contribución del más exquisito cine comercial a la identidad narrativa cinematográfica peruana, en concreto, del único especialista peruano verdaderamente auténtico en el campo del cine heroico y destacado: don Leónidas Zegarra Uceda. (...)".
Queridas lectoras y grandiosos lectores: les recuerdo que en el noble idioma inglés, la palabra "EXPLOIT" significa "HAZAÑA, PROEZA". Por tanto, "EXPLOITATION FILM" implica la idea de una película cuya realización entraña hazañas y proezas. Si estos actos heroicos son parte del filme o de llegar a exhibir la película y obtener rentabilidad, es algo que no viene especificado en las palabras que conforman el nombre total de "EXPLOITATION FILM". La tendencia a utilizar el término "exploitation" con una connotación negativa es consecuencia de la influencia marxista:
http://en.wikipedia.org/wiki/Exploitation
En el contexto de su uso dentro de la industria del cine capitalista estadounidense, que está vinculado al desarrollo tecnológico, a la más refinada organización y a la admiración de las iniciativas comerciales, "EXPLOITATION FILM" hace referencia a todas esas películas que planifican cuidadosamente cómo generar valor social para el filme al margen de su capital financiero reducido. Muchas de estas películas generan la atención de grupos de admiradores selectos y persistentes ("cine de culto"). En realidad, todas las películas recurren a similares elementos de creación de valor social y la visión negativa que se tiene por esas prácticas usualmente corresponde a la mentalidad arribista de ciertos críticos y académicos que prefieren distanciarse del gusto popular. Alfred Hitchcock, por ejemplo, dejó por escrito la importancia de los protagonistas previamente conocidos por el público en su texto "¿PARA QUÉ SIRVEN LAS ESTRELLAS?".
"(...). Publicaciones locales relativas al cine han emitido la voz de alerta hacia Zegarra, (...), para que se considere su lugar dentro la historia del cine peruano (Wiener, 2003:19). Sitios electrónicos y blogs han consolidado fuerzas para defender su causa, usualmente redactados por cinéfilos jóvenes encandilados por el cine de acciones heroicas y destacadas. (6)
Si don Leónidas Zegarra Uceda es, al menos, discutido en el contexto del cine nacional, (...). A comienzos del siglo XXI críticos más jóvenes han criticado aquello que denominan "la generación Lombardi" de cineastas por haber dado lugar a una cinematografía detenida en su evolución. Si esto es considerado una tendencia negativa en un cine nacional, entonces el trabajo de Llosa - técnicamente, si no es que temáticamente - es parte de tal trayectoria efectivamente y complica más su posible situación como 'cineasta peruano'. Zegarra, laborando más allá de los límites de esta estética local hegemónica, no sería señalado como un contemporáneo de Lombardi.
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(6) Mire el lector Montalvo (2004) y con particular atención los comentarios en Servat (2008). La adhesión de los amantes del cine jóvenes a las películas heroicas y destacadas es un elemento primordial discutido por Sconce (1995)".
Me enorgullezco de que en mi país existamos jóvenes admiradores del séptimo arte capaces de apreciar mis grandes logros fílmicos. Movido por la curiosidad fui a investigar qué comentarios eran esos que se mencionan en "Servat (2008)" y encontré, entre otros, los siguientes:
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http://blogs.elcomercio.pe/lasoga/2008/12/las-10-mejores-peliculas-del-2.html
14.01.09
Respetado y Admirado Sr. Servat:
Me hubiese causado mucha alegría que "300 MILLAS EN BUSCA DE MAMÁ", dirigida por el excelente director peruano Leonidas Zegarra, quedase en el primer puesto.
Le agradezco que comparta con todos nosotros, sus lectores devotos, su selección de las mejores películas del año 2008.
Lo felicito por sus apreciaciones, siempre sugestivas e intructivas
Atentamente
JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO
Publicado por JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO
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22.11.08
Estimado Sr. Servat:
He tenido el placer de ver "Quantum of Solace" y me parece que el secreto mejor guardado por los productores Michael G. Wilson y Barbara Broccoli es que la película está inspirada casi en su totalidad en "300 MILLAS EN BUSCA DE MAMÁ" del director peruano LEONIDAS ZEGARRA.
Puede resultar un tanto sorprendente esta revelación, aunque una leve comparación de ambas películas expone la notable influencia que el filme de nuestro sobresaliente compatriota ha ejercido sobre el filme 22 de la saga oficial de James Bond.
Lo admiro por sus sabiduría cinematográfica y por su deliciosa redacción. Este es mi blog favorito con toda seguridad.
Atentamente
JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO
Publicado por JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO
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30.07.08
Leonidas Zegarra vuelve al ruedo con una nueva obra maestra de su autoría, la tantas veces postergada "300 Millas en Busca de Mamá", su visión muy personal de la clásica tragedia griega esta película la he esperado tanto como a The Dark Knight. Ahora que he visto el trailer se me salen las lágimas de la emoción. Por lo visto, esta cinta tiene de todo. Drama, acción, comedia, intriga, giros argumentales, algo de violencia, logradas actuaciones y villanos muy feos. Mi veredicto es que será la película peruana del año.
Publicado por Pancho L.
----¡Ya se ve como se valoran mis producciones! Agradezco al magíster Jorge Luis Villacorta Santamato por sus sabios comentarios que pasan a la historia del cine mundial, tanto como mis películas. ¡Él es capaz de ver en un filme de James Bond cosas que se escapan a los demás! ¡Y estoy convencido de que si se le ocurriera podría explicar cómo es que algunos personajes de las películas de James Bond están inspirados en él! Debido a su gran talento seguramente hasta el espionaje británico y estadounidense tienen algo que imitar de él! Por mi parte me siento honradísimo de que se fijase en este humilde servidor del Santo Padre.
Como la curiosidad era demasiado grande, di una miradilla a los comentarios del blog LA SOGA del año 2009 y encontré este otro:
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http://blogs.elcomercio.pe/lasoga/2009/02/berlin-2009-el-triunfo-de-clau.html
17.02.09
Estimado y Admirado Sr. Servat:
Comparto plenamente su entusiasmo ante tan distinguido galardón fílmico otorgado a una película ("LA T#T# ASUSTADA") dirigida por una compatriota nuestra (Claudia Llosa).
Este hecho, establece un antecedente importante.
Con toda seguridad, pronto veremos a algunos otros directores compatriotas nuestros como triunfadores en la Berlinale. Por ejemplo: LEONIDAS ZEGARRA UCEDA ganará con "300 MILLAS EN BUSCA DE MAMÁ #2". O tal vez se imponga "VIDAS PARALELAS #2", nuevamente dirigida por ROCÍO LLADO. O "MISIÓN EN LOS ANDES #2" dirigida por LUIS LLOSA será la nueva ganadora. Y claro que "LA GRAN SANGRE #2" es otra seleccionada segura.
La trascendencia de este premio es evidente.
Lo felicito for su destacada labor y le deseo todos los parabienes que por usted sean más apreciados.
Atentamente
JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO
Publicado por JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO
----Bueno, Lucho Llosa puede descansar tranquilo porque el comentario de arriba indica claramente que "MISIÓN EN LOS ANDES #2" será un éxito... ¡lo cual yo ya he indicado por mi parte! ¡El trabajo de LUCHO LLOSA es uno de los que más admiro!:
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2009/02/300-millas-septima-semana-en-puno.html
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2008/09/los-empresarios-y-las-universidades-del.html
.jpg)
¡Casi lo olvidaba! ¡También agradezco a PANCHO L. por su comentario! ¡Muchas gracias PANCHO L. quien quiera que seas y donde sea que te encuentres! ¡Que el Señor te bendiga y derrame sus dones sobre ti!
¡Gracias guapísimas lectoras y rudos lectores!
Les desea lo mejor vuestro amigo
LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
Cineasta Para La Mayor Gloria De Dios
ENTREVISTA EN "LA BATIDORA" DE UNITEL con MARIANA LIQUITAYA ZENTENO y NAPOLEÓN:
http://youtu.be/MYGBtDMQHY0
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