LEONIDAS ZEGARRA

FILME "VIRGEN DE COPACABANA" EN LAPRENSA.COM.BO

2012-02-05T21:19:00.001-08:00

Ed. Impresa Un filme de Leónidas Zegarra Uceda.

Virgen de Copacabana llega en marzo

Por Ángela Carrasco - La Prensa - 10/02/2012

http://www.laprensa.com.bo/diario/entretendencias/escena/20120210/virgen-de-copacabana-llega-en-marzo_18982_30657.html

La historia de la “Mamita” de los paceños será proyectada en las principales salas de cines del país el próximo mes.

A un año de la producción del filme, el público nacional podrá apreciar una fascinante leyenda de fe y devoción hacia la Patrona de los paceños. "Virgen de Copacabana: Su historia y sus milagros" es una producción boliviana grabada en Copacabana y Palca, en el departamento de La Paz.

Un reencuentro: Un elenco de 50 personas participan en esta producción, entre ellos Mariana Liquitaya, quien protagoniza a la Virgen de Copacabana; asimismo, la producción cuenta con la participación del reverendo padre Sebastián Obermaier, creador de la Fundación Cuerpo de Cristo, quien financia los gastos de la película.

Según Leónidas Zegarra Uceda, director de la cinta, ésta está inspirada “en la Virgen de Copacabana, ya que es uno de los símbolos espirituales más emblemáticos de La Paz”, agregó también que “el estreno está programado para marzo, en Semana Santa, por la fe que los católicos depositamos en ella”.

Sinopsis: El filme cuenta la historia de Tito Yupanqui, escultor de la venerada imagen. Una noche, una bella mujer que cargaba entre sus brazos a un niño de meses apareció en el cuarto del indígena, él supo que debía tallar su imagen.

El rostro de la Virgen aparecida se clavó en la mente del hombre, quien a partir de entonces comenzó con sus ensayos hasta crear una figura en arcilla poco detallada. El campesino intentará a toda costa perfeccionar su creación para colocarla en el altar mayor del templo.

2 Películas dirigió Leónidas Zegarra Uceda: "300 Millas En Busca De Mamá" y "María Y Los Niños Pobres".

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES". Contó con la presencia del padre Sebastián Obermaier y de Mariana Liquitaya Zenteno como la Santísima Virgen María.

50 personas forman parte del elenco que actuó en la producción nacional.

“La película está inspirada en la espiritualidad, fe y devoción de los paceños católicos hacia la Santísima Virgen de Copacabana, y su peregrinaje en Semana Santa”.

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA / CINEASTA Y DIRECTOR

PARTICIPACIÓN. El padre Sebastián Obermaier en una de las escenas. - Ángela Carrasco La Prensa

http://www.laprensa.com.bo/diario/entretendencias/escena/20120210/virgen-de-copacabana-llega-en-marzo_18982_30657.html

"LA VIRGEN DE COPACABANA" en EJU.TV .

2012-02-03T01:58:00.000-08:00

La historia de la Virgen de Copacabana llega al cine

01/02/2012 publicado por Erick Salazar

http://eju.tv/2012/02/la-historia-de-la-virgen-de-copacabana-llega-al-cine/

Jhon Arandia, entrevista al padre, Sebastián Obermaier, uno de los principales actores de la película "La Virgen de Copacabana" que se externará en la pantalla grande este año. El director de la cinta cinematográfica, Leonidas Zegarra, manifestó que el film busca recuperar la fe de los bolivianos y afianzarlos a la fe católica. Entre tanto la actriz principal, Mariana Liquitaya, manifestó estar orgullosa al representar a la Virgen en esta cinta.

La Virgen de la Candelaria de Copacabana, Nuestra Señora de Copacabana o Virgen de Copacabana, es una de las advocaciones más antiguas de la Virgen María en América, venerada en Copacabana, Departamento de La Paz, Bolivia.

Su fiesta se celebra el 2 de febrero y también el 5 de agosto. Fue coronada y declarada "Reina de la Nación" en 1925.

El culto a la Virgen de Copacabana se inició en 1583 en el pueblo de Copacabana, a más de 3.800 metros sobre el nivel del mar, y a 139 km de la ciudad de La Paz, y recostado sobre una colina, donde la península de Copacabana se adentra en el lago Titicaca, lugar que corresponde a Bolivia, acercándose a las islas del Sol y de la Luna, antiguos lugares sagrados para los aymaras e incas.

Su veneración se extiendió desde sus inicios a diversas países de América, como Argentina, Brasil, Colombiay Perú; y también a países de Europa, como España. Asimismo, varios lugares llevan el nombre de Copacabana en Argentina, Brasil y Colombia.

Fuente: Jhon Arandia, Todo A Pulmón, Cadena A.

http://eju.tv/2012/02/la-historia-de-la-virgen-de-copacabana-llega-al-cine/

FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN "SOMOS" No 1236

2012-02-01T18:34:00.001-08:00

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN VENECIA Y "SOMOS" No 1282

2012-01-02T16:18:00.001-08:00

¡FELICITACIONES FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ!
¡SOMOS "TRES HÉROES INMORTALES!

¡ADIÓS "SUPERCHACO"!

"SOMOS". Año XXIV / No 1282. Prohibida su venta por separado de "EL COMERCIO".

Páginas 59-61:

"ARTE EN VENECIA

Escritora de cuentos infantiles, actriz, presentadora de televisión y diseñadora. Lo que no dice la página oficial de Erika Stockholm (Talara, 1969) es que nunca falta a los eventos cuturales y de arte más importantes del mundo. Ella estuvo en la 54 Bienal de Arte de Venecia y esto es lo que vio.

ESCRIBE

ERIKA

STOCKHOLM

Corriendo para llegar a tiempo al vernisagge del Pabellón de arte de Brasil, en la Biennale de Venecia, me cambié a las prisas para estar correctamente vestida para el evento. Un poco insegura por mi manera económica de vestirme, sin tanta pretensión.

Cuando llegamos estaban todos hiperventilados. Curadores, galeristas, coleccionistas. Se movían de arriba abajo con su guía de bolsillo de la Bienal, que este año fue de color rosa Pantone 18-2120 TXC Honeysuckle. Todos muy importantes pero no se entiende quién es quién. Y, claro, y era la más vestida de todos. Me hubiera quedado más a gusto con la ropa del tren. Pegaba más con el ambiente que se respiraba.

El artista del pabellón brasileño se llama Artur Barrio. Un artista conceptual del que hay que conocer su obra pasada para entender la propuesta actual. Las paredes del pabellón estaban todas pintadas como si un loco hubiera agarrado un plumón y hubiera escrito cosas sin sentido. Una cama en medio del salón. No una cama cualquiera, una tipo catre, con botellas vacías y basura colgando de ellas. Me reí al pensar que esa era, probablemente, la única cama disponible en Venecia, pues los hoteles reventaban desde hace mucho, a pesar de que una habitación de un hotel cualquiera cerca de la bienal bordeaba los 300 euros la noche.

Pinault: arte conceptual

Ese día no llegué a ver otros pabellones, pues me invitaron a conocer la Fundación Pinault. "¡Vamos!, vamos!", me dijeron. "Es una maravilla, va a estar el propio Pinault y la curadora nos mostrará la obra". Pinault, me fui enterando en el camino, es uno de los mayores coleccionistas de arte contemporáneos del mundo. Gran billonario, dueño de Gucci, Yves Saint Laurent, Boucheron, Balenciaga, la FNAC, controla la casa Christie´s, entre otras cosas. Y, por si fuera poco, es suegro de Salma Hayek. Bueno, salí detrás de todo el grupo, acalorada y resignada a un insoportable dolor de pies. Pues me había puesto zapatitos de vernissage y la Bienal es gigantesca y tienes que caminar cientos de metros para ir de A a B.

Nosotros nos reunimos con el magnate en la cafetería. Un señor agradable, que hablaba con todos tranquilamente y quería saber quién era cada uno. No había almorzado, así que pedí una cerveza para levantar la energía. Me la dieron tibia y trataron de convencerme de que estaba fría. Quería un sánguche pero no había nada. Después de las 2:30 de la tarde cierran todas las cocinas de Venecia. Me ofrecieron un queque de chocolate. No grazie, ci sono patate? Sí, había papas fritas, pero estaban húmedas. En fin. Todo sea por ver buen arte.

Luminoso y pesado

La fundación está en un almacén de la 'Punta della dogana', antigua aduana del mar, junto a la Iglesia Santa María de la Salute. Fue alquilado por Pinault por 40 años para exponer sus obras. Tiene obras de varios tipos. La mayoría conceptual y todo vale una fortuna.

La intervención arquitectónica fue hecha por el gran arquitecto Tadao Ando, paredes de concreto con agujiretos, todos de manera simétrica, muy característico de él. Fue muy cuidadoso para no estropear el entorno, que es antiguo y claro, invaluable patrimonio de la ciudad y el mundo.

Los artistas... pues, para mencionar algunos: Paul McCarthy, Roni Horn, Maurizio Cattelan, Thomas Shütte, Sigmar Polke, Stutevant, Jeff koons, etc... Todos muy conceptuales.

Hacía calor y todas las mujeres ya comenzaban a quejarse de dolor de pies. Seguimos detrás de la curadora, escuchando sus explicaciones. Lo que más me gustó como concepto y como forma fue la obra de Jess Koons, una instalación suspendida, con flotadores de plástico y barcos de goma (en apariencia, pero en realidad son de metal) que cargan troncos de madera. En definitiva lo del plástico pesaba más que la madera: pesaba toneladas. Lo que un periodista describió como "The lightness of weight". Me encantó la definición.

Siempre hay salida

Al día siguiente fui nuevamente a la bienal y pude ver con detenimiento los pabellones. En general, el arte mostraba como tema reiterativo las bajezas de ser humano. No se mostraba un arte positivo, sino más bien de queja y se imponían imágenes desagradables, lo peor de su país, la basura, muertos y objetos contaminantes. El espíritu y tema que permean las instalaciones de la bienal son como una colección de esfuerzos inútiles para salir de situaciones absurdas. El pabellón de Japón se mostró diferente al resto con un arte de hermosas proyecciones de ilustraciones oníricas, que te llevaban a unos minutos de paz y relajación. En su mayoría los pabellones mostraban instalaciones. El más angustiante fue el Pabellón Suizo, donde al final uno termina atrapado sin saber cuál es la salida. Pero cuál es la salida, dónde está la salida, preguntábamos, y un hombre taciturno (visitante también) dijo: "La muerte, la muerte...". No conforme con la indicación, busqué otra manera de huir de ahí y la encontré, menos mal".

"DE LIMA A TALCAHUANO, DEL ARTISTA FERNANDO GUTIÉRREZ

Perú presente

Una aventura épica es la que emprendieron el artista Fernando Gutiérrez y Germán Seminario, sobrino bisnieto del héroe Miguel Grau. Partieron de Lima hasta Talcahuano (Chile), ciudad que alberga al monitor Huáscar, hoy museo flotante. Durante la travesía, que tendría como fin recuperar al Huáscar, Gutiérrez abandonaría su alterego, Superchaco, protagonista de la obra del artista. Lo vivido en este recorrido se plasmó en un documental y una serie de fotografías agrupadas en la muestra DE LIMA A TALCAHUANO. hoy presente en el pabellón latinoamericano de la 54a edición de la Bienal de Venecia. "Es un proyecto en el que trabajo heridas propias sobre heridas de mi país a través de una serie de performances a lo largo de 4 mil km", manifiesta Gutiérrez respecto de su obra. "Al seleccionar a Huanchaco como uno de los artistas participantes de Latinoamérica, reconocen también al arte que se crea en el Perú y nos pones en escena. Sería ideal contar con un pabellón propio. Ello nos daría mayor visibilidad", puntualiza la galerista Lucía de la Puente".

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

http://perucine.blogspot.com/2012/01/un-heroe-inmortal.html

FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN "SOMOS" EDICIÓN ANIVERSARIO

2011-12-17T09:34:00.001-08:00

¡FELICITACIONES FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ!

¡EL HOMENAJE A LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA ES UNA DE TUS MEJORES OBRAS!

"SOMOS". Año XXIV / No 1306 . Prohibida su venta por separado de El Comercio. EDICIÓN ANIVERSARIO. Una mirada al Perú que queremos para los próximos 25 años.

Página 112.

"HUANCHACO

Artista plástico. Es uno de los creadores que encabezan la nueva ola del arte nacional. En su obra hay fotografía, pintura, cómic (o sea historieta); pero sobre todo un humor trágico y perverso que examina personajes locales y pasajes de la historia. Fuera del Perú, también lo aplauden.

ENTREVISTA: ENRIQUE SÁNCHEZ HERNANI FOTO: TALLER BELLAVISTA

¿Cómo así decides dedicarte a la plástica?

En un inicio pensé estudiar cine, pero me pareció descabellado. En las artes plásticas podía lograr escenas casi como de cine, o pequeños fragmentos de películas que yo podía manejar, a diferencia de la gran producción que necesitan las películas.

¿Pensaste que esta profesión iba a ser difícil?

Sabía que era un camino complicado. Para mi buena suerte, ha sido menos complicado de lo que pude imaginar. Es que todo el país ha ido cambiando.

¿Fue complicado apartarte del arte convencional e incluir en tu trabajo el cómic, la fotografía, la instalación?

Vengo de un colegio donde no había mucha formación de arte. La primaria la estudié en la época de Alan y la secundaria bajo Fujimori. El país era muy movido. Cuando estudié arte, mis referentes no eran tan artísticos, sino cosas de mi niñez, como STAR WARS, que tiene el póster, la película, los muñequitos, el universo del merchandising. Por eso, cuando hago algo, me interesa tener el póster, los muñequitos y todo eso. Son los referentes con los que crecí.

¿Fue bien recibido tu trabajo al inicio?

Hubo buena recepción en el medio; entre personas de mi generación también. Fue difícil en los últimos años de la universidad. Los profesores pertenecen a otra época. Les molestaba que incluyera letras en el cuadro porque para ellos un cuadro es una imagen que hay que contemplar. Yo no concibo una imagen sin letras.

¿La aceptación de una plástica innovadora en el Perú marcha a la par que en otros países?

Es un muy buen momento. Las miradas del arte se dirigen a Latinoamérica. Hay una identidad que se está formando en el país, pero también hay una identidad global que se está forjando en Latinoamérica. Por ejemplo, he trabajado con el doble de Grau, y hay un uruguayo que trabaja con el doble de Obama. Esa sensación de humor trágico es algo que nos empieza a integrar.
¿Has pensado en irte o te quedarás en el país?
He tenido oportunidades de irme, pero mis insumos están acá; los personajes como Germán, el Grau de mi muestra SUPERCHACO II. Esos referentes en otros países no los encuentro. Además, somos un país muy informal, y eso te abre todas las puertas. Si quiero hacer una foto en un supermercado, voy y hablo y hago la foto. Pero en otros países la burocracia es muy grande y todo es más complicado.
¿Qué ha pasado en el Perú para que pueda ser apreciado un arte como el tuyo?
Hay calma. Al final de los ochenta y los noventa éramos un país bastante tenso. Crecí viendo esos stickers que decían "Yo amo a mi país y no me voy", pero la gente se iba. Cuando la gente ha empezado a sentirse cómoda en este país, a considerarlo su hogar, ha comenzado a apreciar cosas que no son de primera necesidad, como el arte.
¿En el Perú de hoy existe apoyo a los artistas?
Yo soy de Trujillo. Pero he tenido la suerte y el privilegio de estudiar y vivir en Lima. El Perú está cambiando, pero no sé qué tantas oportunidades tendrá un artista de Apurímac. La capacidad de ver arte aún es centralista, aunque esto está cambiando, como en la selva.
¿Qué debiéramos hacer para descentralizar el apoyo a los artistas?
El circuito del arte está muy concentrado en Lima. Existen artistas y centros culturales en otros lugares, pero nos falta tejer una red. Habría que crear un camino para que vengan a Lima artistas de provincias, y que los de Lima viajemos para allá.
¿Cómo ves el desarrollo del arte en los siguientes años?
Las perspectivas son buenas. Falta bastante pero siento que hay un interés muy fuerte afuera. Lo he visto en España y ese interés va a ir creciendo.

¿Se está abriendo la aptitud para ver más arte en el Perú?
De hecho, las palabras Perú y peruanidad están cayendo casi en una moda. Están cambiando los filtros y todo es aceptado".

"O PERFIL
Nombre
Fernando Gutiérrez, 'Huanchaco'
Nacimiento
Nació en Trujillo el 30 de setiembre de 1978
Estudios
Bachiller en Artes Plásticas con especialidad en Pintura por la PUCP. Fotógrafo egresado del Centro de la Fotografía.

Trabajos

Ha realizado exposiciones individuales, como HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA (2010), NÚMERO 2 (2009) y SUPERCHACO (2006). Ha sido seleccionado para el Premio Brugal Artistas Emergentes y durante cuatro años consecutivos obtuvo el Premio Adolfo Winternitz."

"Me rindo ante la frescura, el desenfado y la desfachatez con que pinta"

JORGE VILLACORTA

CRÍTICO DE ARTE"

UNO DE MIS ADMIRADORES ME HACE LLEGAR UN RETRATO DE FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ PARA HALAGAR AL GESTOR DE LA MUESTRA/HOMENAJE: "DE NUEVO A LA VIDA. HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA".

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
http://perucine.blogspot.com/2011/01/maria-y-los-ninos-pobres.html

CÁTALOGO DE LA MUESTRA: "DE NUEVO A LA VIDA. HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA", DISEÑADA POR FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ GRACIAS A LA ACOGIDA DEL CENTRO CULTURAL "INCA GARCILASO" DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ, ENTRE EL 9 DE DICIEMBRE DE 2010 Y EL 10 DE ENERO DE 2011.

AL CENTRO DE LA IMAGEN, CON ANTEOJOS Y RECLINADO JUNTO A LA EFIGIE DE DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (ES DECIR, ESE AFAMADO CINEASTA JOVEN, APUESTO Y TALENTOSO QUE SOY YO) SE ENCUENTRA FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ, EXIMIO PINTOR, ESCULTOR, ACTOR Y NARRADOR. TRAS ÉL, A LA DERECHA, LOS MIEMBROS DE LA DESTACADA BANDA MUSICAL "SAN JOSÉ DE LOS BAÑOS", CON SUS FESTIVAS CAMISAS CELESTES, SE DISPONEN A GENERAR LAS HERMOSAS ONDAS SONORAS APROPIADAS A UN HOMENAJE DIRIGIDO A MI CARRERA PROFESIONAL. LA BANDEROLA ANUNCIANDO EL HOMENAJE ES VISIBLE EN EL PATIO DEL CENTRO CULTURAL "INCA GARCILASO" DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ [PODEMOS VER EL RETRATO DEL ILUSTRE PERSONAJE QUE DA NOMBRE AL CENTRO CULTURAL EN LA PARED A LA IZQUIERDA]. "LA VOZ DEL EDÉN" (BETO SERQUÉN), A LA DERECHA, HONRÁNDOME CON SU PRESENCIA, SE DISPONE A ELEVAR MI ESTATUA SOBRE SUS HOMBROS PARA DAR TESTIMONIO DEL APRECIO QUE SIENTE POR MI OBRA. A LA IZQUIERDA, MEDITABUNDO Y CON MIRADA HACIA EL CIELO, EL MAGÍSTER JORGE VILLACORTA SANTAMATO SEGURAMENTE AGRADECE AL CIELO QUE SE OBRE JUSTICIA HACIA MI CARRERA AL BRINDÁRSELE UN MUY MERECIDO RECONOCIMIENTO. EL BLOG QUE DIRIGE: PERUCINE.BLOGSPOT.COM DEDICADO AL SÉPTIMO ARTE, FUE UNO DE LOS AUSPICIADORES DE MI FILME "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" (JUNTO A AEROSUR, CINEMAS HOLLYWOOD, FUNDACIÓN "ESTÁS VIVO") , LO CUAL DEMUESTRA IRREBATIBLEMENTE QUE, PESE A SER UN CRÍTICO CINEMÁTOGRAFICO, ALGUNAS DE SUS NEURONAS AÚN FUNCIONAN ADECUADAMENTE. SOLAMENTE PUEDO AGRADECER A TODOS LOS PARTICIPANTES POR SU GENIALIDAD DE RECONOCER MI GENIALIDAD: ¡GRACIAS!, ¡MUCHAS GRACIAS!. [FOTOGRAFÍA CORTESÍA DE "EMERGENCIA AUDIOVISUAL"].

SALIENDO DEL PATIO DEL CENTRO CULTURAL "INCA GARCILASO" DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ EL 10 DE ENERO DE 2011 CON OCASIÓN DEL CIERRE DE LA MUESTRA "DE NUEVO A LA VIDA. HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA". LA BANDA MUSICAL "SAN JOSÉ DE LOS BAÑOS" DELEITA A LOS PRESENTES CON SUS MELODÍAS HERMOSAS. MI EFIGIE, ESCULPIDA POR FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ YA ES IMPULSADA POR LOS HOMBROS DE ALGUNOS DE MIS ADMIRADORES DESTACADOS. [FOTOGRAFÍA CORTESÍA DE "EMERGENCIA AUDIOVISUAL"].

EL EQUIPO DE "EMERGENCIA AUDIOVISUAL", TODO EFICIENCIA Y CREATIVIDAD, REGISTRA CADA INSTANTE DEL DIA DE CIERRE DE LA MUESTRA "HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA" (9 DE DICIEMBRE 2010 - 10 DE ENERO, 2011). EN LA IMAGEN LA COMITIVA DE HOMENAJE ACABA DE SALIR DEL PATIO DEL CENTRO CULTURAL "INCA GARCILASO" DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ CON MI EFIGIE EN HOMBROS. LA BANDA MUSICAL "SAN JOSÉ DE LOS BAÑOS" MARCHA AL FRENTE ANUNCIANDO EL PASO DE MI ESTATUA. [FOTOGRAFÍA CORTESÍA DE "EMERGENCIA AUDIOVISUAL"].

Una noble pobladora limeña se acerca a la comitiva que traslada mi escultura por las calles de la Ciudad de los Virreyes (o sea Lima, lo aclaro para mis lectores internacionales). A la izquierda se observa mi estatua, utilizando la cámara de modo magistral observamos a RÓMULO FRANCO RUIZ-BRAVO (de EMERGENCIA AUDIOVISUAL), a su derecha FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI celebra una ocurrencia de mi noble admiradora, a la derecha de Fernando encontramos a BETO SERQUÉN ("LA VOZ DEL EDÉN") excelente artista audiovisual. Seguramente los lectores acuciosos reconoce que detrás, junto a los miembros de la BANDA MUSICAL "SAN JOSÉ DE LOS BAÑOS" resalta una mujer de gran sonrisa y belleza notable: LUCÍA DE LA PUENTE (suspiros). [FOTOGRAFÍA CORTESÍA DE "EMERGENCIA AUDIOVISUAL"].

MI ESTATUA RECORRE LAS CALLES LIMEÑAS JUNTO A UN ELENCO DE LUJO. LA BANDA MUSICAL "SAN JOSÉ DE LOS BAÑOS" ANUNCIA SU PASO TRIUNFAL, ENGALANANDO EL AMBIENTE CON LAS MELODÍAS CORRESPONDIENTES (A MI PUEBLO) Y A UN HOMENAJE DIRIGIDO A UN TITÁN DEL CINE EN EL PERÚ Y LATINOAMÉRICA COMO ES ESE MAJESTUOSO SER LLAMADO DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA ... O SEA ¡YO! (¡A VECES ME IMPRESIONO TANTO QUE HABLO Y ESCRIBO SOBRE MÍ EN TERCERA PERSONA!). EN LA PARTE DELANTERA DE LA COMITIVA QUE CARGA MI EFIGIE TENEMOS AL MAGÍSTER JORGE VILLACORTA SANTAMATO, A BETO SERQUÉN ("LA VOZ DEL EDÉN") Y EN LA PARTE POSTERIOR SE ENCUENTRAN FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI Y UN HOMBRE MISTERIOSO, AL CUAL ESTOY MUY AGRADECIDO, QUE PREFIERE GUARDAR EL ANONIMATO POR RAZONES PERSONALES... POR LO CUAL SOLAMENTE NOS REFERIREMOS A ÉL BAJO UNA REFERENCIA EN CLAVE, QUE SERÁ "EL CHOFER DE LUCÍA DE LA PUENTE". ¡GRACIAS LIMA POR TODO TU CARIÑO!, ¡GRACIAS LATINOAMÉRICA!, ¡¡¡¡GRACIAS PERÚ!!! (¡que se me derraman las lagrimitas!, ¡que se me derraman...!). [FOTOGRAFÍA CORTESÍA DE "EMERGENCIA AUDIOVISUAL"].

AQUÍ TENEMOS UN FILME EMOCIONANTE Y SENTIDO: MI ESTATUA ABANDONA SU LUGAR DE EXHIBICIÓN: EL CENTRO CULTURAL "INCA GARCILASO" DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ EL 10 DE ENERO DE 2011, CON OCASIÓN DEL CIERRE DE LA MUESTRA "DE NUEVO A LA VIDA. HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA". SE RECONOCE QUE LA ESCULTURA AVANZA MOVIDA POR ENERGÍA HUMANA: LA DE LA ADMIRACIÓN, LA DEL RESPETO, LA DE LA GRATITUD A UN ARTISTA INMORTAL COMO SOY YO: DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA. EXPRESO MI AGRADECIMIENTO AL CAMARÓGRAFO QUE ESTUVO A CARGO DE ESTE REGISTRO VISUAL: ES UN EXPERTO Y FÁCILMENTE PODRÍA OCUPARLO EN EL PROYECTO DE MI PRÓXIMO FILME DE CULTO.

"C22 Cultura EL COMERCIO sábado 11 de diciembre de 2010
EXPOSICIÓN "DE NUEVO A LA VIDA. HOMENAJE A LEONIDAS ZEGARRA".
La soledad y la libertad
* FERNANDO HUANCHACO GUTIÉRREZ RINDE TRIBUTO EN EL CENTRO CULTURAL DE LA CANCILLERÍA AL CINEASTA PERUANO QUE FUE CLAVE EN EL DESARROLLO DE SU OBRA
+++ Gonzalo Galarza Cerf
Su ingreso lo puso de cara con su monumento: allí estaba Leonidas Zegarra Uceda, erigido en fibra de vidrio y acabado en bronce, encarnando lo que ha hecho por 45 años: demostrar que se puede hacer cine a pesar de todo. Y allí está el director ante su escultura, el rebautizado como el Orson Welles peruano, el hombre cuyo trabajo para la mayoría de críticos se reduce a simples esperpentos. Vestido de traje gris, camisa azul, bolsa negra y estuche JVC en la mano, el cineasta contempla su escultura y lee: "la soledad y la libertad".
La frase, como aclara el autor de la pieza, Fernando 'Huanchaco' Gutiérrez, no solo obedece a su origen (nació en 1949 en el caserío de La Soledad, La Libertad) sino al devenir de su vida profesional: de su ópera prima: "De nuevo a la vida" (1967) con actores como Luis Ángel Pinasco y Camucha Negrete, a películas de la última década como "Mi crimen al desnudo" con Mario Poggi o "Una chica buena de la mala vida" con Susy Díaz hasta sus más recientes filmes como "Poseída por el diablo" con la actriz paceña Mariana Liquitaya, en estas más de cuatro décadas Leonidas Zegarra ha ido quedándose completamente solo, buscando libertad en el sur, rodando películas en Bolivia, país donde permanece entre idas y venidas hace seis años.

A su costado, en un vitrina, aparece su diario de apuntes y en la página se lee: "Con las piedras que con duro intento los críticos te lanzan, bien puedes erigir tu monumento". El cineasta repasa, aún asombrado, las piezas que arman la exposición labrada por ´Huanchaco´, "De nuevo a la vida. Homenaje a Leonidas Zegarra Uceda". Está su carnet de la Universidad de Lima, su película muda hecha a los 9 años, sus fotos del rodaje de "De nuevo a la vida", el ´storyboard´ y el afiche de la misma película y otro de una feria donde estuvo en el festival de Cannes recreado por ´Huanchaco', diapositivas del filme "Cantinflas no ha muerto" que rodó con el sobrino de Mario Moreno en Hollywood, guiones y diversos objetos personales y, al final, en la sala contigua, la proyección de su ópera prima.

LA INFLUENCIA EN SU OBRA
"La muestra se ha trabajado a modo de museo, de una manera bien seria, no he tratado de manipular casi nada. Leonidas ha estado en Cannes y en Hollywood. Y la idea de traerlo al Ministerio de Relaciones Exteriores termina dándole ese espaldarazo que él hace 45 años viene esperando. En una galería hubiera sido un personaje dentro de mi imaginario. Acá no. Yo termino completamente a un lado", resalta ´Huanchaco´.
Y es cierto: su trabajo, con una fuerte dosis de ironía, podría haber girado hacia la mofa. Aunque esta realizaación del fanático, siempre extrema, pone las cosas al límite. Sobre todo cuando comienza a sonar la banda de música, y le cantan a Leonidas (composición del artista) y se baila marinera y el cineasta se queda al lado de Mariana, la actriz, anonadado por el tributo, y el público limeño mira (algunos ríen) al cineasta cuya vida ha consistido en migrar constantemente para encontrar su lugar.
Pero el homenaje de ´Huanchaco´es sincero y sentido: "La mayoría de mis trabajos trato de estructurarlos siempre con la mecánica que tiene él, que es un poco de la improvisación y del sumar. El cúmulo de información termina siendo una imagen tan barroca que ya no puedes descifrar qué es, pero que genera deleite. Y eso empecé a utilizarlo a partir de que encontré su cine".
Leonidas has sido clave para él: a partir de ver sus filmes, empezó a incorporar a personajes como Guayabera Sucia (Álvaro Gonzales) y el Enanito (Fernando del Águila) en sus cuadros, a salir a la calle y dejar que la ciudad invada sus obras, sin restricciones. Esas y otra razón le hicieron ver que andaba por el camino correcto: "Cuando le escribí, me respondió y me dijo que me contactara con Jorge Villacorta. Busqué a Jorge [el crítico de arte y curador] y no era él. Había otro Jorge Villacorta [Jorge Villacorta Santamato], crítico de cine de San Marcos. Y esa cosa del número dos [su exposición anterior se llamó así] y de paralelos me aloca y me metí de lleno. Es como los dobles con Miguel Grau", dice ´Huanchaco´.
El artista espera ansioso salir con el monumento en andas e ir con Leonidas hasta La Soledad, para ubicarlo en una plaza pública. Todo lo presentado por ´Huanchaco´, la exposición y la filmación que arrancó el jueves, es parte del proyecto Horas de Lucha, que concluirá con una obra audiovisual que combine el documental y la ficción con personajes construidos a través de los textos de Manuel González Prada, junto con el propio Leonidas. Pero eso se verá en el 2012, por ahora está acabando la marinera y Leonidas es presentado, coge el micrófono y por fin, tras el silencio que causa el asombro de ver su vida y obra repasada en estas salas, habla: "Estoy muy emocionado. No me esperaba tanto. Muchas gracias. Quiero agradecer a mi paisano Fernando. Veo que aún hay mucho pan por rebanar, hay Leonidas Zegarra Uceda para rato y haremos nuevas y grandes producciones para unir a todos". °

MÁS INFORMACIÓN
LUGAR: Centro cultural Inca Garcilaso. DIRECCIÓN: Jr. Ucayali 391, Lima. HORARIO: mar a sáb. de 10 a.m. a 7:30 p.m.; dom. hasta las 6 p.m. ENTRADA: Libre".

FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EXHIBE EL AFICHE DE MI FILME "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES", QUE TAMBIÉN LE CAUSÓ UNA IMPRESIÓN PODEROSA CUANDO SE LO MOSTRÉ EN UNA PROYECCIÓN EXCLUSIVA. PUEDE NOTARSE QUE HE AUTOGRAFIADO EL AFICHE CON PALABRAS DE ESTIMA Y RECONOCIMIENTO A SU PERSONA: SU HOMENAJE Y EL DE TODAS LAS PERSONAS QUE COLABORARON CON ÉL HACEN VIBRAR LAS FIBRAS ARTÍSTICAS MÁS ÍNTIMAS DE MI JOVEN, ROMÁNTICO Y PODEROSO CORAZÓN. ¡GRACIAS FERNANDO!. ¡¡GRACIAS A TODOS!!. ¡PAGUEN CONTENTOS EL PRECIO DE LA ENTRADA PARA VER MIS PELÍCULAS EMOCIONANTES VENIDERAS!. [Fotografía cortesía de JORGE VILLACORTA SANTAMATO].

EL REVERENDO PADRE SEBASTIÁN OBERMAIER FUE UN COLABORADOR FUNDAMENTAL EN EL FILME "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES". SOLAMENTE TENGO PALABRAS DE AGRADECIMIENTO PARA ÉL, PARA LA FUNDACIÓN "CUERPO DE CRISTO" Y EL CANAL "VIRGEN DE COPACABANA". EN EL CANAL FILMAMOS ALGUNAS ESCENAS DEL FILME Y LA PARROQUIA DEL PADRE OBERMAIER EN "EL ALTO" (LA PAZ - BOLIVIA) TAMBIÉN FUE UNA DE LAS LOCACIONES MÁS IMPORTANTES.

EL AFICHE DE "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES", MI FILME DE 2010 ESTRENADO EN PUNO, JULI (AMBOS LUGARES EN PERÚ) Y LA PAZ (EN BOLIVIA), ES UN AGRADECIMIENTO A LA SANTÍSIMA VIRGEN MARÍA, QUE CON TODA SEGURIDAD ME HA CONCEDIDO LA GRACIA DE RECIBIR UN HOMENAJE TAN HERMOSO, TAN SENTIDO, COMO EL DE FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN EL CENTRO CULTURAL "INCA GARCILASO" DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ, DESDE EL 9 DE DICIEMBRE DE 2010 HASTA EL 10 DE ENERO DE 2011. MARIANA LIQUITAYA ZENTENO, GRAN ACTRIZ BOLIVIANA, ES LA PROTAGONISTA DE "MARÍA Y LOS NIÑOS". MI GRAN TALENTO COMO DIRECTOR ME EXIGIÓ REALIZAR UNA ELECCIÓN MINUCIOSA DEL REPARTO Y PARA EL PAPEL DE LA SANTÍSIMA VIRGE EXIGÍ CLAMOROSAMENTE (CASI A GRITOS, TOTALMENTE FUERA DE MÍ) REQUISITOS ESPECÍFICOS QUE TENÍAN QUE SER CUMPLIDOS A CABALIDAD. LUEGO DE LAS VERIFICACIONES CORRESPONDIENTES, QUEDÓ SELECCIONADA LA SEÑORITA LIQUITAYA, QUE ES TODA BONDAD, DELICADEZA, GENEROSIDAD Y PUREZA. [EL REQUISITO ERA QUE LA ACTRIZ TUVIESE MI ALTURA ... Y LA SEÑORITA LIQUITAYA Y YO TENEMOS EXACTAMENTE LA MISMA ESTATURA (.... CUANDO ELLA UTILIZA ZAPATOS DE TACÓN ALTO)].

EL ENTUSIASMO DESBORDANTE DE FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CAPTURA HIPNÓTICAMENTE LA ATENCIÓN DE LA GRAN ACTRIZ PACEÑA MARIANA LIQUITATA ZENTENO, PROTAGONISTA DE "2012 VIRGEN DE COPACABABA". AUNQUE LA OCASIÓN PARECE SER UN "TÉ DE TÍAS" NOTABLE EN REALIDAD SE HA INGERIDO UN PLATILLO DE ATÚN CON CEBOLLA, UNA EXQUISITEZ LIGERA DISEÑADA PARA RELAMERSE DE GUSTO E IDEAL PARA CONVERSAR CON GRAN IMPACTO (¿ME SIRVO UN POQUITO MÁS O SERÁ GULA?).

Transcripcción del diálogo (histórico):

DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (Yo): "Interrumpí el tráfico en el Jirón de la Unión"-

FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI: "Esa sí no la vi".

DLZU: "¡Había como ocho colas!".... "Pero era... un poco, pues, audaz para su momento. ¿No?".

FHGC: "¡Sí!. ¡"Mi Crimen Al Desnudo" sí la vi!".

Como puede apreciarse, este vídeo es un filme fascinante en sí mismo ¡y es documental!. Aparecemos algunos grandes artistas en escena... ¡YO POR EJEMPLO! (el genio por delante), la señorita MARIANA LIQUITAYA ZENTENO (las damas luego del genio) cuyo lenguaje corporal es refinadísimo: ¡fíjense con qué gracia agita la mano!, ¡como para filmarlo!, y FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI, que desarrolla su papel de conductor con tanto convencimiento como el de artista plástico. Por último, aparece JORGE VILLACORTA SANTAMATO, como testigo de que existió este momento tan interesante de mi carrera fílmica (siempre se necesita alguien que aplauda a los genios, les cargue los paquetes y anuncie su paso).

Aquél día nos dirigimos hacia Barranco, en donde otro de los momentos más fascinantes de mi emocionante y audaz vida tomó lugar, generando un gran impacto para la posteridad (como todo lo que yo hago, mi vida es la Historia encarnada): en Barranco, manos expertas, aplicaron sobre la suave piel de mi terso y apuesto rostro (que encarna la esencia de la virilidad misma) una saludable mascarilla de yeso, ideal para tonificar la epidermis y para crear el molde de mi escultura.

Siempre pensando en ustedes, los invito a compartir un momento tan mágico viendo el vídeo siguiente...

Pueden notar, además de mi perfil griego, a dos damas, grandes artistas ellas, que cubren mi rostro apuesto y varonil con una mezcla de yeso y agua, y lo aplican con gran delicadeza (creo que con ayuda de un badilejo). Lo recomiendo a todas la féminas regias que desean ponerse aún más guapas este verano (prometo no seducirlas con mis encantos). El procedimiento es muy sencillo: la mascarilla está formada por gasa medicinal bañada en yeso. Los retazos de la gasa se aplican hasta completar la forma del rostro y luego se aplica una capa más de enlucido para asegurar la forma del molde.

En las imágenes podemos observar la intensa concentración de FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI que tiene el tino (excelente) de fotografiarme mientras le devuelvo una mirada un tanto fría (les aseguro que no fue por mi gusto). ¡Ja-ja!. Seguramente ya han reconocido entre las dos artistas a aquella que apareció en mi revista preferida: "COSAS. UNA REVISTA INTERNACIONAL". Siempre leo las informaciones TAN importantes que proporciona sobre la vida cultural en el Perú (¿quién dijo que el chisme no es la base de la comunicación?). ¿Recuerdan "ESCENA EN LIMA No 478"?:

http://cosas.pe/escena-en-lima/escena-en-lima-no-478

¡Oh!. ¡Eso es!. ¡Es GIANINE TABJA BELLOSO!.

http://cosas.pe/escena-en-lima/escena-en-lima-no-478

http://gianinetabja.blogspot.com/p/cv.html

http://celesteprize.com/gianinetabja

http://www.celesteprize.com/artwork/ido:37469/

http://www.youtube.com/watch?v=f4ZZep2E9bU

¡Gracias GIANINE!.

En la fotografía de abajo, se nos ve todo lo regios que somos. De izquierda a derecha: Rómulo Franco Ruiz-Bravo [Emergencia Audiovisual], Don Leónidas Zegarra Uceda (o sea yo), Mariana Liquitaya Zenteno (actriz extraordinaria), Willy Ilizarbe Pizarro [Emergencia Audiovisual], Carolina Denegri Sánchez [Emergencia Audiovisual] y Fernando "Huanchaco" Gutiérrez Cassinelli (entre sus otras personalidades están la de SUPERCHACO y la de Soldado Peruano de La Guerra del Pacífico]. En la imagen se observa todo el aprecio mutuo que nos tenemos. ¡Cuánto talento junto!. ¡Hasta se me ruedan las lagrimitas por mis hermosas mejillas! (¡bua!, ¡bua!, ... es que ¡somos tan lindos!). [Fotografía cortesía de JORGE VILLACORTA SANTAMATO].

http://www.pkf-imagecollection.org/html/detail.asp?workinvnum=7113&artistname=Fernando%20Gutierrez%20Cassinelli

http://www.fundacionwiese.com/arteycultura/urbeyartepanorama.html

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
http://perucine.blogspot.com/2011/01/mejores-estrenos-2011-best-movies-2011.html

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA Y MARTIN SCORSESE: LIBROS.

2011-11-24T14:56:00.001-08:00

MARTIN SCORSESE / LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA : ¡DOS APASIONADOS DEL CINE!.

¡¡GRACIAS MARTY!!
¡SOMOS GENIALES!

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
http://perucine.blogspot.com/2011/01/maria-y-los-ninos-pobres.html

FOTOGRAFÍA CORTESÍA DE: Emergencia Audiovisual.

2012 VIRGEN DE COPACABANA (TRAILER 2)

2011-11-16T20:43:00.001-08:00

http://www.youtube.com/user/jeanpier97#p/a/u/1/D1yXdGtHyZY

¡GRACIAS GRAN ACTRIZ MARIANA LIQUITAYA ZENTENO!

¡GRACIAS REVERENDO PADRE SEBASTIÁN OBERMAIER!

¡GRACIAS ELENCO BOLIVIANO GENIAL!

¡GRACIAS!

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

http://perucine.blogspot.com/2011/01/mejores-estrenos-2011-best-movies-2011.html

Mi nombre [egregio] (LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA) como se aprecia en la excelente escultura que realizó FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ con ocasión de la muestra / homenaje a mi carrera profesional, tan destacada (mi carrera y la muestra /homenaje).

Fotografía cortesía de EMERGENCIA AUDIOVISUAL.
http://www.emergenciaaudiovisual.org/

OTO

2012 VIRGEN DE COPACABANA (TRAILER)

2011-11-14T20:59:00.000-08:00

Vean los avances en su formato original:

http://www.youtube.com/user/leonidaszegarrau#p/u/0/9KBkruX7B88

¡GRACIAS GRAN ACTRIZ MARIANA LIQUITAYA ZENTENO!

¡GRACIAS REVERENDO PADRE SEBASTIÁN OBERMAIER!

¡GRACIAS ELENCO BOLIVIANO GENIAL!

Estoy infinitamente agradecido a todas las personas e instituciones que me han permitido llevar mi visión artística a la pantalla grande nuevamente. El tema tratado en este filme es de la mayor importancia y además de las dosis de dramatismo que requiere narrar una historia cinematográficamente está presente en la película "2012 VIRGEN DE COPACABANA" un mensaje de esperanza y fe que es muy necesario en los tiempos presentes en todo Latinoamérica y el mundo. ¡Las familias y todos los espectadores que asistan a ver esta nueva pieza del séptimo arte se verán renovadas emocionalmente!.

¡GRACIAS!

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN EL REINO UNIDO

2011-09-22T00:48:00.001-07:00

¡BRAVO FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI!

La Embajada Británica en Lima (BRITISH EMBASSY - LIMA) informa que nuestro compatriota FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ participó en la feria PINTA, desarrollada en territorio del REINO UNIDO (UNITED KINGDOM):

http://ukinperu.fco.gov.uk/es/news/?view=News&id=616162582

“De Lima a Talcahuano” en feria PINTA de arte latinoamericano en Londres

15 junio 2011

Londres es considerada un centro del mercado del arte con una altísima concentración de coleccionistas europeos y de otros continentes.

Más de 120 artistas latinoamericanos, entre ellos el peruano Fernando Gutierrez, exhibieron sus obras en la segunda edición de la feria PINTA de arte moderno y contemporáneo en el “Earls Court Exhibition Centre” de Londres del 6 al 9 de junio.

El objetivo de PINTA se dirige al programa de adquisiciones de los museos europeos. Por ejemplo, en el caso de la Tate Modern de Londres, una cuarta parte de las compras de obras firmadas por artistas jóvenes provienen de Latinoamérica y la Universidad de Essex igualmente posee una colección de arte latinoamericano.

El presidente de PINTA, Alejandro Zaia, destaca que "hay una mirada nueva por parte de los expertos, comisarios y críticos, resultado de una afinidad generacional que revaloriza el arte latinoamericano más allá de los clásicos como Diego Rivera".

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FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ es un artista extraordinario que generó una muestra homenaje a la carrera del distinguido cineasta peruano LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (o sea yo) la cual fue exhibida en el Centro Cultural Inca Garcilaso (que pertence al Ministerio de Relaciones Exteriores del Perú) del 9 de Diciembre de 2010 al 10 de Enero de 2011. El eximio artista esculpió mi escultura. ¡Gracias Huanchaco!. En la imagen observamos de izquierda a derecha a MARIANA LIQUITAYA, actriz protagonista de "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES"; BETO SERQUÉN "LA VOZ DEL EDÉN" (http://www.betoserquen.neositios.com/index.php), DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (o sea yo, el chico guapo que tiene las manos en alto) y FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI. Detrás mío puede verse mi escultura, producto del talento de "HUANCHACO". La fotografía fue tomada el 9 de Diciembre de 2010, durante la apertura de la muestra. BETO SERQUÉN "LA VOZ DEL EDÉN" me emocionó profundamente al entonar una sentida marinera: ¡gracias "VOZ DEL EDÉN"!. (Fotografía cortesía de Beto Serquén).

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

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FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN LONDRES Y ELPAIS.COM

2011-08-03T14:39:00.000-07:00

¡OTRO TRIUNFO DE FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI!

Domingo, 4/9/2011

http://www.elpais.com/articulo/cultura/arte/latinoamericano/toma/Londres/elpepicul/20110606elpepicul_1/Tes

REPORTAJE

El arte latinoamericano toma Londres

La feria neoyorquina PINTA arranca hoy la segunda edición de su sucursal británica - El evento aparece como posible competidor de ARCO en un mercado en auge

PATRICIA TUBELLA - Londres - 06/06/2011

Si la producción artística creada en Latinoamérica es objeto de creciente interés entre coleccionistas, fundaciones y museos, su gran escaparate europeo pretende afianzarse con su sede en Londres, menos al sur de lo que los lazos culturales y lingüísticos pudieran sugerir. Más de 120 creadores, establecidos o emergentes, desplegarán sus obras a partir de hoy en la segunda edición de la feria PINTA de arte moderno y contemporáneo, muchos de ellos arropados por una cincuentena de galerías entre las que destaca la fuerte presencia española. Creada en Nueva York en 2007, la feria decidió el año pasado duplicarse en la capital británica, con la ambición de "promover el arte latinoamericano en las plazas más difíciles", resume su presidente Alejandro Zaia. La incorporación de Londres en su calendario era el paso necesario para dar el salto al Viejo Continente, porque esa capital "es un epicentro del mercado del arte y tiene una altísima concentración de coleccionistas europeos y de otros continentes".

La propuesta aparece como obvia competencia de ARCO. Para la cita madrileña, cuyos responsables viajan hoy a Londres, ha quedado esta semana al menos un consuelo: la sucursal que la feria Art Basel abrirá el año que viene en Hong Kong ha cambiado su plan original de celebrarse en febrero. El evento, el desembarco del gigante suizo del arte en el jugoso mercado asiático, se hará en mayo. "PINTA es una feria muy focalizada, de modo que no la vemos desde ARCO como una amenaza", explicó ayer Carlos Urroz, director de la cita madrileña. "Tanto movimiento en los eventos artísticos demuestra que las ferias son el lugar de cita de los coleccionistas. El reto es que cada cual encuentre su terreno".

Hasta el próximo jueves, los expertos, compradores y también el público de a pie que pague las 15 libras de entrada podrán encarar un recorrido que abarca trabajos ejecutados en las seis últimas décadas: pinturas, esculturas, instalaciones, fotografías y vídeos. El visitante de a pie fácilmente reconocerá un nombre tan cotizado como el del colombiano Fernando Botero, pero el plato fuerte de PINTA está en las muestras individuales de cuatro autores consagrados, aunque con menor proyección: los brasileños Regina Silveira y Waltercio Caldas, el argentino Eduardo Costa y el mexicano Felipe Ehrenberg, pionero del arte conceptual. "Ha habido un cambio de paradigma en el arte latinoamericano", subraya Zaia, "una revalorización de las obras que se producen a partir de los sesenta. Considerada ya histórica la abstracción geométrica, el interés se centra en el arte conceptual". También estarán artistas como Luis González, Fernando Gutiérrez o Joaquín Cociña.

La convocatoria de PINTA, en la que participan una docena de galerías de Madrid, Barcelona y Sevilla, apunta especialmente al programa de adquisiciones de los museos europeos que, en el caso de la Tate Modern de Londres, está siendo muy activo en el apartado latinoamericano: una cuarta parte de las compras de obras firmadas por artistas jóvenes (nacidos a partir de 1985) proceden de esa región. También tienen sus ojos en la feria latina el parisiense centro Georges Pompidou, la Universidad de Essex -depositaria de una colección de arte latinoamericano- y el Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (MUSAC). Zaia destaca que "hay una mirada nueva por parte de los expertos, comisarios y críticos, resultado de una afinidad generacional que revaloriza el arte latinoamericano más allá de los clásicos como Diego Rivera".

La exposición, que se celebra en el recinto de Earls Court, abre también una ventana a la producción más reciente que se expresa a través de diferentes lenguajes artísticos. Piezas como la cruz inclinada de neón (Iglesia de los últimos días) que firma el guatemalteco Stefan Benchoam o las esculturas de luz del chileno Ivan Navarro participan en ese despliegue.

PINTA pretende "romper el cascarón" del arte latinoamericano en Europa, utilizando como cuña la capital británica. Zaia y los otros dos promotores de la feria (Mauro Herlitzka y Diego Costa Peuser) incluso contemplan "ampliar la plataforma y no solo recibir a galerías españolas sino también a artistas españoles". La cita de Londres -con precios desde los 1.100 euros a más de 56.000- se diferencia de su hermana neoyorquina en que esta última tiene la ventaja de nutrirse de la gran comunidad latina e hispana y sus opulentos compradores de Miami, Houston o Filadelfia. A este lado del Atlántico Zaia busca "una plataforma de visibilidad". En ese mercado del arte que repunta, los autores latinoamericanos reclaman su justo espacio.

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A otros países

Así como la génesis de PINTA en Nueva York ha acabado teniendo su réplica en la capital británica, la londinense feria Frezie de arte contemporáneo anuncia una operación a la inversa, con

el estreno el próximo año de una nueva versión al otro

lado del Atlántico. Esta convocatoria de Frezie que se celebrará a principios de mayo establecerá por tanto competencia con la feria de la ciudad, Armory Show, ya de por sí eclipsada desde el flanco sur de Florida a raíz del éxito de Art Basel Miami. La poderosa feria suiza -la más importante del planeta- pronto estará operando en tres continentes, cuando inaugure su próxima franquicia de Art Basel Hong Kong. Las nuevas expectativas que apunta el mercado, cuando se cree superado el pico más bajo de 2009, ha sido un incentivo para ese modelo de clonación de las ferias de arte.

http://www.gluciadelapuente.com/artistas/artistaview.php?cod=42

El gran artista plástico FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ dirige a DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (es decir YO, vuestro servidor) para obtener la pose típica del narrador audiovisual cuya escultura ha de pasar a la historia del cine mundial.

El trascendental momento en el que modelo para la escultura de DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (o sea yo) suscita la mayor alegría del destacado artista FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI, quien sonríe junto a la acuciosa escultora que retrata mi egregia efigie.

La apostura de DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (quien esto escribe) resalta de modo evidente en la escultura realizada por el experto FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ CASSINELLI. Esta obra queda inscrita en la historia del cine peruano, hispanoamericano y mundial. (Fotografía cortesía de Jorge Villacorta Santamato).

(Fotografía cortesía de Jorge Villacorta Santamato).

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
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"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" DE LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA: EL ELENCO.

2011-07-29T09:19:00.001-07:00

¡GRACIAS GRAN ACTRIZ MARIANA LIQUITAYA ZENTENO!

¡GRACIAS REVERENDO PADRE SEBASTIÁN OBERMAIER!
¡GRACIAS MAGÍSTER JORGE VILLACORTA SANTAMATO!
¡GRACIAS ELENCO BOLIVIANO GENIAL!

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
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FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ EN "SOMOS" EDICIÓN 25 AÑOS.

2011-07-16T12:20:00.000-07:00

¡FELICITACIONES FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ!

¡GRACIAS POR MI ESTATUA Y MI HOMENAJE!
¡SALUDOS A LA BIENAL DE VENECIA!

Revista Cosas Edicion Digital No 472.
FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ
en la BIENAL DE VENECIA
http://portal.cosasperu.com.pe/CosasDetalle.aspx?Not=954

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
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"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" DE LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA: LOS AFICHES.

2011-07-14T10:55:00.001-07:00

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" : AFICHE 1.

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" : AFICHE 2.

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" : AFICHE 3.

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2010/12/leonidas-zegarra-uceda-homenaje.html

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" EN ELDEBER.COM.BO

2011-07-13T19:52:00.001-07:00

"Domingo, 19 de junio del 2011
Santa Cruz de la Sierra, Bolivia.

Edición Impresa

El cine nacional está en movimiento
Películas. Cuatro estrenos se verán este semestre. Hay otros en proceso

Marcelo Suárez | msuarez@eldeber.com.bo

El cine nacional, que hasta el primer semestre de este 2011 no ha causado mucho ruido y ha mostrado un regular nivel en las pocas producciones que se han visto, promete cosas interesantes para lo que resta del año en cuanto a estrenos y novedades.

Filmes de pesos pesados, como Jorge Sanjinés y Marcos Loyza, y de directores consolidados, como Rodrigo Bellott, se anuncian junto a los de cineastas emergentes, como Paz Padilla, Roberto Catacora y Tomás Bascopé.

Marcos Loayza acaba de concluir el rodaje de Las bellas durmientes, con la actuación de Luigi Antezana, Daniel Larrazábal, Andrea Aliaga, Elías Serrano, Julio Kempff, Carlos Rocabado y Gisely Hernández. El cuarto largometraje de ficción del director de Cuestión de fe y El corazón de Jesús es una especie de policial, con un tratamiento de comedia realista, que fue filmado completamente en Santa Cruz durante el mes de mayo.

A punto de comenzar el proceso de edición, Loayza manifestó su satisfacción con lo hecho por el equipo, que trabajó con Alma Films, la productora a cargo de su hijo Santiago. “Veremos cómo queda armada, siempre es distinto cuando uno la visualiza durante la filmación a cómo se ve luego del primer corte. Pero la labor de los actores y todo el equipo ha sido excepcional, sobre todo la de Luigi Antezana (el actor principal), estoy seguro de que dará muchas sorpresas”, expresó Loayza. El director adelantó que, si todo sale como se planificó, el estreno nacional será en septiembre.

El que pretende anticiparse es Paz Padilla, que anunció para mediados de julio la premiére simultánea en varias cuidades del país de La última jugada, drama que gira en torno a Alberto y Miguel, dos personajes que tienen cáncer y sus vidas se juntan en el hospital. Un equipo del filme, encabezado por Padilla estuvo hasta hace pocos días en Milán (Italia), donde se filmaron las últimas secuencias de la película. “Nos fue muy bien, hemos filmado escenas en el estadio Giuseppe Meazza, compartimos con jugadores del Inter y con el técnico Leonardo. Ha sido una linda experiencia”, señaló Padilla, que volvió a contar con José Cabrera en el reparto, tal como lo hizo con su anterior trabajo, En busca del paraíso.

A su vez, Rodrigo Bellott, en contacto desde Ámsterdam (Holanda) indicó que esta semana inicia el rodaje de Nice people, película que el director de Dependencia sexual ha calificado como el proyecto más arriesgado de su carrera. “Es muy transgresora, diferente, muy provocadora y sin censura. Forma parte de un gran proyecto con grandes estrellas. Después de varias reuniones en Barcelona y Londres comenzamos”, expresó Bellott.

Uno de los retornos más esperados era el de Jorge Sanjinés, que luego de siete años de ausencia de la pantalla grande retorna con Bolivia insurgente, cinta que recrea diversos hechos vitales de la historia de Bolivia e intenta revalorizar a los héroes indígenas del país. Las escenas terminaron de rodarse en Cochabamba y en la población de Totora. “Es una película con la que quiero devolver a la sociedad boliviana una memoria de su historia que le fue mal contada, negada u ocultada. Son personajes extraordinarios, muchos de los cuales el país no tuvo idea de que existieron”, señaló Sanjinés. El director de La nación clandestina aún no confirmó la fecha de estreno.

El cineasta cruceño trabajará en esta cinta con Carlos Bardem, hermano del ganador del Oscar Javier Bardem, además de la española Vicenta Ndongo y el modelo Doug Porter, que debuta en cine con esta historia, cuya trama gira en torno al mundo de la moda y la belleza.

Después de El otro lado de un sueño y Dos destinos y 25 centavos, Roberto G. Catacora encara su tercer largometraje, Ramafa, basado en la vida y carrera del ex futbolista nacional Marco Antonio Etcheverry.

Finalmente, luego del éxito que cosechó con su ópera prima El ascensor, el cruceño Tomás Bascopé prepara el drama Víctima, que narra la historia de un fiscal corrupto, una boxeadora sorda y un cajero de un banco.

Pendientes

- Utopía, el ambicioso proyecto del cineasta cochabambino Fernando Aguilar se encuentra en etapa de preproducción. Está ambientada en las Misiones de Moxos y Chiquitos. Se centra en la historia de Martín, un jesuita suizo, y Varayú, un joven de la Amazonia que inicialmente se encuentran enfrentados.

- Martyr, película de Jac Ávila, se filmó en Nueva York, pero el trabajo de producción y el equipo son bolivianos. Aún no se estrenó en el país.

- La cinta Blackthorn, del cineasta español Mateo Gil, que se rodó en Potosí, tiene previsto estrenarse en Bolivia a fin de año El largometraje contó con un equipo de producción boliviano a cargo de Paolo Agazzi. Protagonizada por Sam Shepard, narra la vida del bandolero Butch Cassidy.

- Entre los proyectos que quedaron en statu quo se encuentran La casa del valle, del tarijeño Rodrigo Ayala, y Un amor contra el tiempo, del joven cineasta Édgar Ortega.

- Los restos del último amanecer, la película de ciencia ficción que fue grabada con la técnica en 3D, se verá en todo el país en un cine móvil inflable, según tiene planeado su director, Gustavo Castellanos. El tarijeño, que proyectó su filme en salas comerciales el año pasado, estuvo recientemente en un congreso de cine 3D en Barcelona. Su filme muestra paisajes de Tarija, Chuquisaca y Potosí que emulan un ambiente apocalíptico y medieval.

Cuatro proyectos del país destacan en el Bolivia Lab

Con el homenaje al compositor boliviano Cergio Prudencia, el III Bolivia Lab otorgó sus premios, concluyendo la semana de actividades de este importante encuentro a nivel iberoamericano. Los cuatro proyectos bolivianos participantes del taller se vieron beneficiados con varios premios.

El premio Filmosonido recayó en el proyecto mexicano El secreto ajeno, de Hector Barrios (director) y Denisse Quintero (productora), que también se adjudicó el premio otorgado por la productora boliviana Cinenomada. Por otra parte, el concurso Cine en Construcción tuvo entre sus ganadores al proyecto boliviano Menos 14 en marzo, de los directores egresados del taller de dirección de cine de la Universidad Católica Boliviana. Este proyecto se beneficio con un porcentaje de los costos de corrección de color y sonido.

El jurado decidió no otorgar el premio Cinebox, ya que ningún proyecto concursante tenía el formato requerido para este galardón. Se decidió lanzar una convocatoria para este premio en la próxima edición de este encuentro iberoamericano de co-producción

De los 20 trabajos cinematográficos de países latinoamericanos, cuatro proyectos bolivianos ganaron la posiblidad de particpar de la tercera versión del Bolivia Lab 2011, ellos son El pedido de la tierra, de Claudio Araya; Durazno, de Yashira Jordán; Infinidad, de Juan Pablo Richter y No verás el amanecer, de Andrés Salinas. Los 20 ganadores recibieron talleres de capacitación para elaborar proyectos cinematográficos en la ciudad de La Paz.

Lo que se vio

Casting. Dirigida por Pablo Richter y Denisse Arancibia, se basa en el casting o prueba de talento en el cual participan varias jóvenes con motivo de la primera película boliviana de terror. Según los productores, solo deseaban divertirse y que la gente haga lo mismo.

Vidas lejanas. Se trata de la ópera prima del director cochabambino Okie Cárdenas, que estuvo investigando tres años sobre la problemática de la migración en el país. Cuenta la historia de Ximena Montero, mujer joven y tenaz recién casada que, junto a su esposo, José Luis, y su pequeño hijo comienza una nueva vida.

Los gringos no comen llajua. Del director paceño Adán Sarabia, trata sobre un extranjero que llega a Bolivia y queda cautivado por la belleza de la flora y fauna que existen en Yungas de La Paz. En una de las excursiones guiadas, el ‘gringo’, llamado Ernest, se separa del grupo y cae en manos de narcotraficantes, que lo toman como rehén.

Gud Bisnes. Escrita y dirigida por Antezana, Gud Bisnes narra la historia de tres herederos que se reúnen en un bar para discutir la división de una herencia millonaria, un par de amantes que analiza cómo separarse de su respectiva pareja y un trío de políticos que negocia licitaciones públicas.

¿Por qué quebró McDonald’s? Documental dirigido por el cineasta Fernando Martínez. El filme es un viaje cinematográfico por Bolivia a través de la comida y, además, trata de explicar el fracaso en el país de la franquicia de comida rápida más exitosa y poderosa del planeta, McDonald’s.

María y los niños pobres. Película dirigida por el cineasta Leónidas Zegarra Uceda, tiene como protagonista al padre Sebastián Obermaier. La historia gira en torno de la vida de dos niños, Pamela y Jorge, quienes pasan sus días trabajando en las calles, afrontando un sinfín de riesgos y situaciones difíciles, como secuestros, tráfico de órganos y drogas.

Los viejos. Dirigida por Martín Boulocq (Lo más bonito y mis mejores años), la historia se desarrolla en el seno de una familia de campo que vive en la zona de los viñedos del sur boliviano y es marcada por los rencuentros que se producen en torno a uno fundamental que protagoniza una pareja, cuyo amor debe vencer situaciones. Fue filmada en Tarija.

Cifra

Presupuesto

70.000 dólares

Fue el costo del rodaje de Las bellas durmientes, de Marcos Loayza, el cual seguramente se ampliará en la etapa de posproducción".

"Rodaje. Las bellas durmientes es el primer trabajo de ficción que Marcos Loayza filma en digital. La historia se centra en el cabo Quispe, que investiga las muertes de unas modelos".

http://www.eldeber.com.bo/2011/2011-06-19/vernotaescenas.php?id=110618182724

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" EN BOLIVIAENTUSMANOS.COM

2011-07-11T21:41:00.001-07:00

http://www.boliviaentusmanos.com/cartelera/detalles.php?m=2852

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES

CARTELERA

La historia de esta cinta se desarrolla en torno a la vida de dos niños, Pamela y Juancito, quienes pasan sus días trabajando en las calles, afrontando varios riesgos y situaciones difíciles como secuestros, tráfico de órganos, drogas y alcohol, entre otros.

Las labores de tipo social desplegada por sacerdotes de la ciudad los incluyen nuevamente en la sociedad, haciéndoles dar cuenta de que existen otros caminos para salir adelante".

http://www.boliviaentusmanos.com/cartelera/detalles.php?m=2852

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" DE LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA: LOS VOLANTES PUBLICITARIOS.

2011-07-10T15:26:00.000-07:00

¡GRACIAS LA PAZ (BOLIVIA)!
¡GRACIAS PUNO (PUNO - PERÚ)!
¡GRACIAS JULI (PUNO - PERÚ)!

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

HOMENAJE A LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA: EL CATÁLOGO DE LA MUESTRA.

2011-07-09T14:47:00.001-07:00

¡GRACIAS CENTRO CULTURAL INCA GARCILASO!
¡GRACIAS FERNANDO HUANCHACO GUTIÉRREZ!
¡GRACIAS VOZ DEL EDÉN!

Queridas Amigas Y Simpáticos Amigos:

Nuevamente me dirijo a ustedes para compartir mis alegrías y mis grandes triunfos que materializo gracias tanto a la colaboración armoniosa con otras personas como a la generosidad que ellas muestran hacia su servidor.

En esta ocasión me urge hacerles llegar las imágenes del catálogo de la muestra que se realizó en

homenaje a mi carrera audiovisual en el Centro Cultural Inca Garcilaso perteneciente al Ministerio de Relaciones Exteriores de la República del Perú entre el Jueves 9 de Diciembre de 2010 y el Lunes 10 de Enero de 2011. Pueden notar que el catálogo está diseñado bellamente.

La carátula del catálogo nos muestra a algunos actores de mi primer filme "DE NUEVO A LA VIDA": pueden reconocer a CAMUCHA NEGRETE que mira directamente al lente de la cámara. Yo estoy a la izquierda revisando el guión. Mi película convocó a las estrellas de la televisión de ese entonces.

Al abrir el catálogo el texto dice:

"LEONIDAS ZEGARRA, CINEASTA PERUANO

No hay realizador más precoz en la historia del cine peruano que Leonidas Zegarra, que jugaba a hacer películas a los ocho años y emprendía a los doce sus primeras realizaciones por encargo, en Trujillo. El estreno de su largometraje "De nuevo a la vida" coincidiría con su ingreso a la recién creada Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Lima, en 1967, a los 17 años. Nacido en 1949, en La Soledad, distrito de Parcoy, provincia de Tayabamba, La Libertad, Zegarra pertenece por su origen y su sensibilidad, al universo de individuos provincianos en busca de hacerse un lugar en la gran Lima. Es miembro de una juventud de los años 60 deslumbrada por el cine y enamorada de la promesa de una cinematografía propia a la cual, a diferencia de su compañero de promoción en la universidad, Francisco Lombardi, ha aportado la temática de la vida y peripecias del recién llegado de provincia a la capital. En una época en la que aún no se hablaba de inclusión, Zegarra pintaba situaciones en la que los destinos resultaban ásperamente transformados por la exclusión del provinciano y los efectos en el comportamiento de éste. Con tramas que recorren circunstancias prontas a dar vuelcos marcados en las que resaltan anécdotas variopintas y dispersas, su cine pertenece a la más caracterizada cultura de masas latinoamericana y en particular está emparentado con la fotonovela y el cine mexicanos. En 1992 se dió el lujo de filmar en Los Angeles un largometraje en homenaje al actor cómico mexicano Mario Moreno con el título Cantinflas no ha muerto (vives en mi corazón, chato), la producción más cara de su carrera. Estrenada y difundida en Centroamérica, hoy la película está perdida.

Los rostros estelares de sus películas no siempre están ahí para representar personajes de ficción. A menudo, Zegarra los deja hacer y gusta que les resulten identificables a todas luces, en tantos rostros propios de individuos con nombre y apellido precedidos de una fama real ganan tabloides o en el medio televisivo local. Pero también pueden cumplir roles, a la manera de las superestrellas de Andy Warhol de los años 70´s, en narrativas que al ser editadas muestran al profesional de la actuación subordinado al que carece mayormente de experiencia actoral. Si con esto la historia pierde credibilidad, no importa, Zegarra estimula a su público como fin en sí mismo, una abierta admiración por quienes él ha elegido para hacer sus estrellas.

Residente en La Paz, Bolivia, desde el 2006 y muy activo en el sur andino, Leonidas Zegarra hace en la actualidad un cine de muy bajo costo, con muy poca producción, que ha tenido el efecto de acercar la realización cinematográfica a la gente. Frecuentemente, el que ve sus películas puede imaginarse a sí mismo haciendo una.

El suyo es hoy en día cine independiente en su estado más puro, en un medio cultural como el nuestro en el que toda realización cinematográfica es, a fin de cuentas, independiente por defecto".

¡Lindo el texto!. Yo añadiría que además de las películas de ANDY WARHOL, quien era estadounidense, mis filmes también tendrían relación con los de otros dos cineastas de ese gran país (siete veces más territorio que el Perú y diez veces más habitantes) conocido como los Estados Unidos de Norteamérica: KENNETH ANGER y JOHN WATERS. Claro que mostrar la relación es tema para un par de artículos al menos. Creo que mi carrera se parece a la de ORSON WELLES también. Ya les señalaré los parecidos amadas amigas y graciosos amigos: ¡no se desesperen!.

Junto al texto del catálogo también pueden verse rollos de mis cortometrajes, mi carné de identidad de la Universidad de Lima y los boletos que mandé imprimir con el nombre de mi empresa FUTURO FILMS. El texto dice:

"Futuro Films

ESCOGE LAS MEJORES PELÍCULAS Y ESPECTÁCULOS PARA TI

PRECIO

BOLETO No 2707"

En esta parte del catálogo tenemos una apreciación del origen de la muestra por parte de FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ. El texto es:

"DE NUEVO A LA VIDA

Homenaje a Leonidas Zegarra

Los últimos años de mi carrera en la Pontificia Universidad Católica del Perú eran difíciles porque nos enfrentábamos al dilema de cómo insertarnos en un medio artístico. Matábamos las tardes entre conversaciones y paseos por el Centro de Lima. Un día, seducidos porque se presentaba "Una chica buena de la mala vida" - una película llena de estrellas de la farándula local - entramos a un viejo cine, sobreviviente a ese apetito de las iglesias evangélicas.

Quedé fascinado por la participación de estas estrellas locales que no tenían roles sino que eran ellas mismas y que quedaban integradas a una trama ficticia, sin por ello abandonar su identidad. La improvisación, otro recurso empleado por Leonidas Zegarra en sus películas, a menudo permite que se filtre de manera inesperada una textura urbana, reconociblemente actual y limeña, que se superpone a la historia contada por la película. Es allí cuando Lima se vuelve la protagonista.

Serían justamente estas dos estrategias que observo en Leonidas las que empiezo a incorporar a mi propia vida artística. Esto se hace claramente visible el 2002 en mi primer largometraje La Amenaza del Helado (Superchaco). Posteriormente la incorporo en la construcción de mi obra pictórica. Allí, parto de la imagen congelada del registro de video, la cual altero añadiendo otros personajes: amigos y conocidos. Así construyo mis primeras obras como profesional: Kill Bill (2004) y Superchaco (2006).

Películas como las de Leonidas Zegarra jamás caerán en el olvido porque han alimentado nuestro imaginario y están, además, asociadas al entretenimiento masivo. Sin embargo, corren el riesgo de dispersarse. Para evitar que ello ocurra, esta muestra se propone iniciar un proyecto en varios frentes:

- El monumento a Leonidas Zegarra que presentamos al inicio de esta exposición será llevado posteriormente hasta su pueblo natal, La Soledad, para rendirle un homenaje.

- La muestra en el Centro Cultural Inca Garcilaso es el resultado de la recolección de una serie de objetos que servirán para reconstruir la trayectoria de este cineasta. La intención es que sean trasladados a la casa donde vivió durante su estancia en Lima para crear la Casa Museo Leonidas Zegarra.

Esta exposición es parte del proyecto Horas de Lucha, que busca construir, junto con el propio Zegarra, una obra audiovisual que combine el documental y la ficción con personajes construidos a través de los textos de Manuel González Prada. Esta propuesta tendrá una duración de cerca de dos años y culminará en setiembre del 2012 en la Galería Lucía de la Puente.

Fernando Huanchaco Gutiérrez"

¡Espectacular Fernando!. ¡Gracias "Huanchaco"!.

Yo encuentro que el texto es super conmovedor. (Hasta se me derrama una lagrimita).

En la parte superior del texto de Fernando "Huanchaco" Gutiérrez se observa una fotografía en la que yo aparezco de espaldas junto a algunos reflectores durante el rodaje de "DE NUEVO A LA VIDA".

En la sección central del reverso del catálogo encontramos el muy impresionante currículum vitae de Fernando Huanchaco Gutiérrez. Disfrutemos del texto:

"FERNANDO GUTIÉRREZ CASINELLI

30 de setiembre de 1978, Trujillo, Perú.

ESTUDIOS

1997 - 2003. Diploma de Bachiller en Artes Plásticas. Especialidad en Pintura por la Pontificia Universidad Católica del Perú. Primer puesto de la promoción en Pintura. Cursos de Fotografía 1 y 2, Centro de la Imagen.

EXHIBICIONES COLECTIVAS

1997

2002 Exposiciones anuales en la Pontificia Universidad Católica del Perú.

2002 "Una mirada por la Facultad de Arte" Centro Cultural de la Católica. "Arte Joven" Galería Praxis, Lima. Presentación de la película "La Amenaza del Helado", primera película de Superchaco. Universidad de Lima.

"Premio Philips Art Expression para Jóvenes Talentos": MALI y Memorial Museum of Latin America. Sao Paulo, Brasil.

2003 "Una mirada por la Facultad de Arte", Centro Cultural de la Católica, Lima. "Encuentro de Artistas", Barranca, Lima.

"Arte Joven", Galería Praxis, Lima. "Nuevas Caligrafías", Museo de Arte de la Universidad de San Marcos, Lima.

"Piel". Galería Luis Miró Quesada Garland, Lima.

"Entre Eros y Tánatos". Centro Cultural Español, Lima.

2004 "El precio de ser artista". Centro Cultural Peruano Británico. Lima.

2005 "Esto ya no es Arte, es pura peruanidad". Galería Artco, Lima.

2006 "Post-ilusiones-nuevas visiones, arte crítico en Lima (1980-2006)", Museo de la Nación, Lima.

2007 Feria Internacional de Arte-ARCO, Madrid.

2008 Feria Internacional de Arte-ARCO, Madrid.

"Munny intervenido", Galería Lucía de la Puente, Lima.

"Visiones del arte contemporáneo del Perú". Galería Lucía de la Puente, Lima.

2009

Día de cierre de la muestra / homenaje a don LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA (yo) en el Centro Cultural Inca Garcilaso con motivo de mi trayectoria como narrador audiovisual. En primer término, a la izquierda de la fotografía se encuentra BETO SERQUÉN ("La Voz del Edén"), gran artista audiovisual y a la derecha FERNANDO HUANCHACO GUTIÉRREZ, destacado pintor y escultor que tuvo la iniciativa de realizar esta muestra / homenaje debido a la gran influencia de mi obra en su práctica estética. En segundo término apreciamos a Lucía de la Puente, directora de la Galería de Arte "Lucía de la Puente". En tercer término observamos a destacados miembros del Cuerpo Diplomático a la espera del paso de mi escultura.

En la imagen podemos apreciar al Inca Garcilaso (desde un retrato en la pared a la izquierda) dando su aprobación a la estatua de su servidor DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA. Naturalmente, nos encontramos en el Centro Cultura INCA GARCILASO del Ministerio de Relaciones Exteriores de la República del Perú. En la parte posterior de la escena se destaca la banderola que anuncia la muestra / homenaje a mi carrera cinematográfica. Delante de la banderola se encuentra la banda de música que sirve para dar colorido a las ocasiones especiales en nuestras comunidades peruanas. Mi efigie se destaca en el centro de la entrada al Centro Cultural Inca Garcilaso: mi brazo izquierdo señala dando indicaciones mientras sostengo con la mano derecha un megáfono. Alrededor de la estatua se encuentran de izquierda a derecha (enternados): el Magíster Jorge Villacorta Santamato, quien actúa en mi filme "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" (y que participó como asistente de dirección y en la edición); Fernando Huanchaco Gutiérrez, pintor y escultor gestor de la muestra / homenaje a mi trayectoria cinematográfica (mi estatua es su obra); Beto Serquén, "La Voz del Edén", destacado artista audiovisual quien nos deleitó con su voz el día de la inauguración.

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" DE LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA: NOTAS EN LOS DIARIOS.

2011-06-23T02:28:00.001-07:00

¡GRACIAS "EXTRA" (LA PAZ - BOLIVIA)!
¡GRACIAS "EXPRESO" (LIMA - PERÚ)!
¡GRACIAS "CORREO" (PUNO - PERÚ)!

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

LA HISTORIA DEL CINE MUNDIAL Y LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.

2011-06-17T09:22:00.000-07:00

¡GRACIAS GIAN PIERO BRUNNETA!
¡GRACIAS GUY HENNEBELLE & ALFONSO GUMUCIO-DRAGON!
¡GRACIAS DONALD C. WILLIS!
¡GRACIAS JEFFREY MIDDENTS!
¡GRACIAS CTDV, CINEMA, TV DIGEST!
¡GRACIAS ANDEAN AIR MAIL & PERUVIAN TIMES!

http://books.google.com/books?ei=wov7TcSOBKTh0QG8q_HUAw&ct=result&hl=es&id=kxgIAQAAMAAJ&dq=leonidas+zegarra&q=leonidas+zegarra#search_anchor

Título:

Storia del cinema mondiale

, Volumen 4.

Autor: GIAN PIERO BRUNETTA

Editor: Einaudi, 2001. 1443 páginas.

http://books.google.com/books?id=Fr8uAAAAYAAJ&q=leonidas+zegarra&dq=leonidas+zegarra&hl=es&ei=Y4r7TeLuCYyo0AHDy8i5Aw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CDcQ6AEwBDgK

Título:

Les cinÈmas de l'AmÈrique latine. Pays par pays, l'histoire, l'Èconomie, les structures, les auteurs, les oeuvres. Ouvrage collectif Ètabli sous la direction de Guy Hennebelle et Alfonso Gumucio-Dagron. Avant-propos d'Edouard Bailby et de Louis Marcolles. PrÈface de Manuel Scorza.

Autores:

Guy Hennebelle

Alfonso Gumucio-Dagron

Editor:

CinemAction, 1981. 543 páginas.

Página 434:

"1977-1980 : une reinassance

Les long métrages sortis inmédiatement aprés la promulgation du décret-loi ont été plus rares que prévu. Il n'y en eut en effet que trois en 1973: DE NUEVO A LA VIDA [De nouveau en vie] de Leonidas Zegarra, ESPEJISMO de Robles Godoy, et LOS NUEVOS de Paul ... (...)"

http://books.google.com/books?ei=7oX7TasuzOrRAd2_vOwB&ct=result&hl=es&id=HetkAAAAMAAJ&dq=Horror+Science+Fiction+IV&q=muerto#search_anchor

Título: "HORROR AND SCIENCE FICTION FILMS IV".

Autor: DONALD C. WILLIS.

Editor: Scarecrow Press, 1997. 642 páginas.

En este texto se menciona a "¿DÓNDE ESTÁ EL MUERTO?". Mi nombre aparece junto a FUTURO FILMS, productora del filme. Todos conocemos que DONALD C. WILLIS es un analista excelente y queda confirmado una vez más.

http://books.google.com/books?id=jZcxdcCsH4EC&printsec=frontcover&dq=writing+national+cinema&hl=es&ei=DYj7TbuIIsTg0QH68v3jAw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDAQ6AEwAA#v=onepage&q=leonidas%20zegarra&f=false

Título: WRITING NATIONAL CINEMA.

Film Journals And Film Culture In Peru.

Autor: JEFFREY MIDDENTS

Editor: Darmouth College Press, 2009. 290 páginas.

http://www.google.com/search?tbm=bks&tbo=1&hl=es&q=ctvd+cinema+tv+digest+volume+5&btnG=Buscar+libros#sclient=psy&hl=es&tbo=1&tbm=bks&source=hp&q=ctvd+cinema+tv+digest+de+nuevo+a+la+vida&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.&fp=77a1a30953fee1c0&biw=1280&bih=596

http://books.google.com/books?ei=3Zf7Ta6RL6Xt0gH3oZ3XAw&ct=result&hl=es&id=i3A6AQAAIAAJ&dq=ctvd+cinema+tv+digest+de+nuevo+a+la+vida&q=nuevo+vida#search_anchor

Título: CTVD, Cinema, TV digest: Volúmenes 5-8

Editor: Hampton Books, 1967.

The fifth film is original, made by Leonidas Zegarra, a graduate of the Cinema and Television Program of the University of Lima; toiling like an ant, he has been financing and shooting step by step De Nuevo a la Vida ("Alive Again").

http://books.google.com/books?id=VLknAQAAIAAJ&q=leonidas+zegarra&dq=leonidas+zegarra&hl=es&ei=zvICTpjeMoy-tgfl69H5DQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCkQ6AEwADgK

Título:

Andean air mail & Peruvian times

, Volumen 33. 1973

"The film was produced by Leonidas Zegarra, newly graduated from the Universidad de Lima's film training course.

The film is shortly to be followed by Los Nuevos, directed by Paúl Delfín and produced by Industria Andina del Cine."

"DE NUEVO A LA VIDA - Peruvian film starring Camucha Negrete, with Teresa Rodríguez, Lola Vilar, Jorge Montoro, Rulito Pinasco, Aldo Valle and J. W. Cervantes. Directed by Leonidas Zegarra. Over 21 yrs. Imperio, Ritz, Visión, Ollanta, Unión, Junín, Broadway, Masimil. Callao."

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¡Así es queridas amigas y apreciados amigos!. Mi modestia suprema me impide hablar o escribir sobre mis logros grandes e incomparables... sin embargo en esta oportunidad, debido a la incansable insistencia de mis asesores de imagen siempre ansiosos por justificar las cuantiosas sumas que les proporciono, tengo que compartir con todas (y todos) ustedes que hace largo tiempo pasé a la historia del cine mundial. Mi primer filme "DE NUEVO A LA VIDA" me proporcionó tal honor. Naturalmente, es un triunfo para todos mis compatriotas también y para nuestros hermanos hispanoamericanos.

Como pueden apreciar mi nombre figura en textos en italiano, francés, inglés y en quién sabe qué otros idiomas. Obviamente mis producciones se encuentran en la historia del cine peruano pero a este tema dedicaré otro artículo.

Por el momento me despido con los mejores deseos para mis guapas lectoras y graciosos lectores.

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

Cineasta

P.S.: Mi filme más reciente "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" continúa en posición excelente entre los mejores estrenos del 2011:

http://perucine.blogspot.com/2011/01/mejores-estrenos-2011-best-movie s-2011.html

En la imagen aparece la efigie de su servidor: LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA. Puede apreciarse que soy hermoso por mis cuatro costados y poseedor de una personalidad enérgica, propia de un hombre hecho de piedra. (El escultor es Fernando "Huanchaco" Gutiérrez, quien también es un pintor de talento exquisito).

PEDRO PABLO KUCZYNSKI (PPK), COMUNIDAD DE INTELIGENCIA ESTADOUNIDENSE, LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.

2011-05-20T19:09:00.001-07:00

Pedro Pablo Kuczynski, PPK
Candidato a la Presidencia de la República del Perú

Comando de Campaña Central
Av. de la Policia 643 entre cdra 8 y 9 Gregorio Escobedo - Jesús María
Lima - Perú
Teléfono: 202 4600
E-mail: contacto@ppk.pe

URL: www.ppk.pe

Presente.-

Me dirijo a usted en esta oportunidad para expresarle mi más grande admiración a su excelsa participación en la vida política peruana actual. Todos nos sentimos orgullosos sobremanera por su ejemplar defensa de la libertad empresarial y de las demás libertades que la libre iniciativa económica exige.

Me parece muy propio del ejercicio democrático que los cineastas nos pronunciemos a favor de candidatos que representan la mejor alternativa para nuestro país. Como ya he escrito anteriormente, mi voto para Presidente a la República del Perú es para usted y si vuelve a postular el año 2016 será mi preferido nuevamente, a menos que se presente una alternativa aún mejor (lo cual me es difícil imaginar ahora).

Dado que usted sufragará a favor de KEIKO FUJIMORI yo también le daré mi voto. Coincido con usted en que entre las alternativas existentes es obviamente la mejor.

He notado que en algunos blogs se interpreta políticamente el tema de la producción cinematográfica y siento la obligación moral de manifestarme al respecto, en especial cuando un cineasta tan notable como LUIS LLOSA URQUIDI parece apoyar una alternativa política contraria a los intereses de la iniciativa económica privada.

Yo, LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA, como productor, guionista y director audiovisual, siempre me he visto favorecido por presencia del cine estadounidense en el Perú y en Latinoamérica. Aplaudo que la COMUNIDAD DE INTELIGENCIA ESTADOUNIDENSE (U.S. INTELLIGENCE COMMUNITY) apoye, cuando es requerido por la libre iniciativa económica, la producción cinematográfica estadounidense. Ëse es un sistema paradigmático, digno de imitación en sumo grado.

La promoción del pensamiento de los empresarios a través de los filmes estadounidenses es notable y es uno de los motivos que más me hace admirar la cinematografía de ese país. Gracias a la amplia oferta de filmes estadounidenses en el Perú, es que existe un mercado en el cual he podido exhibir y exhibo en la actualidad. De hecho, compitiendo con los filmes estadounidenses, mis propias películas siempre han tenido mayor recepción, tanto aquí como en el extranjero: "UNA CHICA BUENA DE LA MALA VIDA" superó ampliamente a "LA PASIÓN" (dirigida por MEL GIBSON). Mi primer filme "DE NUEVO A LA VIDA", también fue un éxito rotundo y superó, además de a los largometrajes foráneos, a otro filme peruano que tuvo un presupuesto de un par de millones de dólares: "ESPEJISMO" [1972] (dirigida por ARMANDO ROBLES GODOY). Mi producción más reciente "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" [2010], exhibida paralelamente a "MEGAMENTE" en el "Cine 16 de Julio" de La Paz (Bolivia) que posee dos salas, batió allí a "MEGAMENTE" en la taquilla, pese a ser "MEGAMENTE" una producción de recursos mucho mayores. He recorrido el Perú con mis producciones, las he exhibido en gran número de lugares en donde las salas de cine son inexistentes y se han convertido en éxitos económicos notables. "300 MILLAS EN BUSCA DE MAMÁ" es una de mis producciones más queridas. Exhibirla en las distintas localidades peruanas puede tomarme cuatro años. Lugares como Ilave, Juli, Desaguadero y la selva peruana han visto este filme que promuevo con los recursos que genero con su exhibición. En casi la mayoría de lugares que visito el cine estadounidense solamente se conoce por las emisiones televisivas y las copias ilegales de esas producciones. Para promover "300 MILLAS EN BUSCA DE MAMÁ" partí de gira con la destacada actriz boliviana MARIANA LIQUITAYA ZENTENO. Cuando llego a un lugar invierto recursos que van dirigidos a la impresión de volantes, contratación de espacios en las radios y emisoras televisivas locales, pago alojamiento y alimentación y otros servicios que contribuyen a movilizar la economía de la zona. Usualmente, también, recurro a visitar las distintas municipalidades para ver de qué modo pueden apoyar mi cruzada por la cultura fílmica. Frecuentemente tengo la mejor de las acogidas y el municipio colabora ya sea proporcionándome un lugar de exhibición, algo de publicidad en la radio o televisión municipal o con el préstamo de equipos de audio o vídeo para poder proyectar mi película (mis tres producciones más recientes están en formato DVD). Para poder seguir este ritmo de vida hay que levantarse temprano, ser sistemático, llevar las cuentas al milímetro y acostarse tarde luego de promover la película durante todo el día y aún exhibirla. Y hay que poseer una fe inconmensurable en los pobladores asistirán y se generarán recursos para continuar. El hecho de que sigo vivo y activo es una muestra palpable de que mi vocación es la empresarial y fe la libre iniciativa económica. Amo lo que hago y plasmo en la realidad mi sueño personal, beneficiando en el camino a tantos pequeños negocios que reciben el dinero que hago circular. A partir de esta experiencia personal me parece excelente que del mismo modo que yo colaboro con las municipalidades para promover el arte y la cultura, las distintas instituciones de la COMUNIDAD DE INTELIGENCIA ESTADOUNIDENSE colaboren con las producciones de los estudios cinematográficos de su país. ¡Es un acto absolutamente lógico!, ¡totalmente racional! y es una práctica cotidiana en la industria fílmica de todas partes del mundo. Por ejemplo, en La Paz, para "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES", mi productora consiguió la colaboración de la policía local y tuvimos acceso a una unidad policial (una camioneta). Se cumplió con los requisitos exigidos (¿cuál es el tema de la película?, ¿cómo se va a utilizar la unidad?), se cambió la locación de las escenas para que los policías que participarían en la escena pudiesen revisar el lugar y constatar la seguridad y finalmente se filmó la acción. Ahora es posible ver la camioneta en la pantalla como parte de la narración. También mostramos un avión de pasajeros gracia a que nuestro auspiciador "AEROSUR" nos tramitó el acceso a la pista de aterrizaje. ¡¡¡Cuánto más debe ser necesaria la colaboración con las instituciones de seguridad en un país industrializado que produce autos y aeronaves!!!. ¡¡¡Obviamente tengo que ser admirador absoluto de las prácticas cinematográficas de la industria estadounidense!!!.

Cuando me dedicaba exclusivamente a la distribución de filmes coloqué en el circuito nacional de exhibición películas coreanas y de otras partes paralelamente a la gran oferta de filmes estadounidenses traídos por otros distribuidores y mis dieciocho empleados y yo salimos adelante perfectamente. Pero claro, mi pasión es dirigir y terminé ese negocio para dedicarme a mi sueño personal.

Como empresario, los éxitos de público que mis películas han generado, generan y generarán me impulsan a continuar mi actividad. Y considero que hay que dar la importancia que corresponde a la presencia del cine estadounidense en Latinoamérica: su presencia es fundamental. El día que se censure se exhibición se desbaratará un medio de cultura, de entretenimiento, de información, que es fundamental para generar hombres y mujeres que posean la fe de la libre iniciativa económica.

El cine estadounidense se benefició tanto de la Primera Guerra Mundial como de la Segunda Guerra Mundial, que inhabilitó a sus competidores. Su existencia posterior fue de gran beneficio para los empresarios del mundo entero y su colaboración con las entidades encargadas de la seguridad nacional estadounidense existió desde su inicio mismo. Yo solamente tengo palabras de aprobación y halago para tal colaboración.

Presento un ejemplo: El SERVICIO DE INFORMACIÓN DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA (U.S.I.S. / UNITED STATES INFORMATION SERVICE), luego conocido como USIA (AGENCIA DE INFORMACIÓN DE LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA / UNITED STATES INFORMATION AGENCY), cumplió una labor maravillosa en el Perú. Su catálogo de películas a finales de los 60's ofrecía algunos de los filmes más didácticos y reveladores respecto de lo que en verdad es el comunismo internacional. Tal labor pedagógica solamente puede ser valorada adecuadamente tras cuatro décadas y en circunstancias políticas como las que atravesamos. Tal listado de filmes nobles indica que los Estados Unidos de Norteamérica es el tipo de país con el cual debemos crear los mejores lazos amicales y la mayor comprensión política para el apoyo mutuo. Sé, Sr. Kuczynski, que es innecesario reiterarle esta idea, sin embargo, lo invito a examinar el listado de películas de la U.S.I.S., relativas al comunismo, que adjunto a esta misiva.

Al analizar el catálogo de los filmes de la U.S.I.S. se aprecia cuánto espacio ha cedido al comunismo internacional el capitalismo estadounidense en América Latina. Yo, que cuando estaba en el colegio creé un cineclub, me hubiese sentido encantado de presentar las películas que figuran en dicho catálogo. Ciertamente, la existencia de la U.S.I.S. / U.S.I.A, me proporcionó un gran beneficio. Como han pasado ya varias décadas, creo que es una anécdota únicamente si revelo que la cámara de filmación que fue usada para "DE NUEVO A LA VIDA", perteneció a la U.S.I.A..

La U.S.I.A. existió de 1953 a 1999 y dejó una gran obra. Muchos cineastas estadounidenses destacados trabajaron para ella (trabajar para la U.S.I.A. era un alto honor, naturalmente). Es curioso que yo, que he realizado la mayor parte de mi carrera en el Perú (durante un tiempo viajé continuamente a los Estados Unidos y allí dirigí "CANTINFLAS NO HA MUERTO") sea tan gran admirador de la industria de ese país extraordinario... mientras este otro gran cineasta peruano como es LUIS LLOSA, que ha dirigido producciones estadounidenses de gran presupuesto, actualmente presente su apoyo político a OLLANTA HUMALA; preferido de HUGO CHÁVEZ, que se lleva bastante mal con los Estados Unidos de Norteamérica y con la iniciativa económica privada. Supongo que es una de esas ironías de la existencia. Sería motivador que volviese a existir una institución como la U.S.I.S., que ponía a disposición de "entidades que dispongan de un proyector moderno" material que mostraba lo que el comunismo realmente es. La necesidad habrá de reinventarla. Aprovecho este comentario para expresar mi más grande admiración a esos antiguos guerreros de la Guerra Fría que colaboraron en la defensa de la libre iniciativa económica a través de las diversas instituciones estadounidenses. Su sabiduría es apreciada por los empresarios del mundo entero.

Otro ejemplo, entre muchos, de la excelente colaboración entre la Comunidad de Inteligencia y los estudios cinematográficos estadounidenses es el caso de la DIRECCIÓN FEDERAL DE INVESTIGACIONES (FBI / FEDERAL BUREAU OF INVESTIGATION) que capacita a los guionistas que desean describir cómo se conducen sus empleados en la defensa del orden interno. ¡Esto es genio puro y un ejemplo a seguir!. ¡Todos recordamos series televisivas estadounidenses en las que hemos visto a agentes del FBI!. Es innecesario que exponga al respecto. Aquí basta una referencia:

http://en.wikipedia.org/wiki/FBI_portrayal_in_media

http://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/1539319/FBI-works-to-dispel-the-Hollywood-myths.html

http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2007/01/11/AR2007011100092_pf.html

Estos ejemplos de colaboración con la iniciativa privada son maravillosos: ¡hay que imitarlos y perfeccionarlos!. Es evidente que tanta cordura solamente puede provenir de una sociedad que se enfrenta cara a cara contra el desorden social, contra el comunismo, contra el terrorismo. El USA PATRIOT ACT (LEY PATRIÓTICA) es un ejemplo tangible de cómo la libre iniciativa económica estadounidense lidia con los grandes problemas contemporáneos: con decisión, atajando el problema de raíz, creando un marco legal que permita la libertad empresarial en un mundo al que amenaza el caos generado por los enemigos de la libertad empresarial:

USA PATRIOT ACT

http://frwebgate.access.gpo.gov/cgi-bin/getdoc.cgi?dbname=107_cong_public_laws&docid=f:publ056.107.pdf

Este es un ejemplo destacado de cómo se combate el terrorismo, con métodos prácticos, empresariales. Si hay que hacer algo, hay que hacerlo bien. Si hay que combatir al comunismo internacional se le combate para ganar. Así realmente se defiende la democracia.

Estimado Sr. Kuczynski: su conocimiento de todos estos temas supera ampliamente a los míos. Obviamente, como las narraciones audiovisuales son mi campo de interés es posible que tenga un dato u otro que le resulte novedoso y por este motivo me dirijo a usted. Especialmente para dejar constancia de que un cineasta peruano de amplia trayectoria (como la mía), al cual se ha honrado con un monumento realizado por un artista destacado como es FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ, apoya decididamente la candidatura de KEIKO FUJIMORI.

Sin otro particular, me despido reiterándole mi mayor admiración.

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

Cineasta
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2010/12/leonidas-zegarra-uceda-homenaje.html

http://leonidaszegarra.blogspot.com/2010/09/leonidas-zegarra-uceda-en-la.html

http://leonidaszegarra.blogspot.com/2011/01/leonidas-zegarra-uceda-en-el-comercio.html

http://www.youtube.com/user/JORGEVILLACORTA1#p/u/13/A2YtTRqD0Tg

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ALGUNOS TEXTOS QUE SIRVEN PARA ILUSTRAR CÓMO LOS MIEMBROS DE LA COMUNIDAD DE INTELIGENCIA ESTADOUNIDENSE LUCHAN CON DECISIÓN EMPRESARIAL CONTRA EL TERRORISMO INTERNO E INTERNACIONAL COMUNISTA:

SERVICIO DE INFORMACIÓN DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA.

U.S.I.S.

SECCIÓN DE CINEMATOGRAFÍA Y TELEVISIÓN.

CATÁLOGO

DE PELÍCULAS EDUCACIONALES, INFORMATI

VAS, CULTURALES Y CIENTÍFICAS

(De 16mm. con sonido)

EMBAJADA DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA

LIMA

Prolg. Av. España 700 Teléfono 86,000. Anexo 131

1968

[190 páginas]

Páginas 161 - 167:

"N. RELACIONES INTERNACIONALES

N.1. LAS NACIONES UNIDAS

(...)

N. 2. NOTICIAS INTERNACIONALES

(...)

N. 3. COMUNISMO (Vietnam, Cuba, Europa Oriental)

531 EL OCTAVO DISTRITO (The Eigth District) B/N 10 m.

En el extremo Sur-Oriente de la ciudad de Saigón hay una barriada que alberga a 1, 500 personas y es el lugar más pobre del mundo. Se llama El Octavo Distrito. Esta película muestra cómo dos hombres fueron capaces de c

ambiar todo el panorama de este distrito. (También disponible en Inglés).

532 LA OTRA GUERRA (The Other War) B/N 15 m.

Trabajo cooperativo hecho por grupos de 60 personas, entre los cuales se hallan 15 muchachos y 3 muchachas, los demás son soldados. Ellos ayudan a reconstruir viviendas, reparar carreteras, etc., después que los combatientes se han retirado.

545 EL POLLITO INGENUO (Chicken Little) C. 10 m.

Una parodia que destaca el influjo de las versiones interesadas que han circulado en medios donde hay campo para la reflexión. Los personajes son de fábula, la zorra en su papel de maliciosa; el orgullo del pavo; las gallinas autoras de frecuentes alharacas; el gallo autoritario y el pollito ingenuo. (También disponible en Quechua).

548 LA FRONTERA (The Frontier) B/N 10 m. TV.

La frontera checoeslavaca, zona de silencio, temor y desconfianza. Frontera que desean atravesar los que quieren vivir en el mundo libre aún a costa de sus vidas.

550 LA PARED (The Wall) B/N 10 m. TV.

Construida en Berlín, dividiendo a la ciudad en dos partes, por los comunistas de la Alemania Oriental dominada por el gobierno ruso, ésta resulta ser su mayor oprobio y un símbolo de la opresión y el terror que intenta sin éxito, impedir la libre determinación del pueblo alemán.

554 LOS APUROS DE NERÓN. C. 10 m. TV.

La historia de dos amigos íntimos pero

de diferentes ideologías políticas, que una vez y antes de las elecciones llegaron hasta la enemistad. Uno de ellos convencido que había votado por el candidato no-demócrata volvió a buscar a su amigo y le prometió no tener más enojos.

555 LA AUTÉNTICA REVOLUCIÓN (The Authentic Revolution) C. 10 m.

Hacer ver la diferencia entre las elecciones y lo que consiguen los obreros de un país demócrata y de un país comunista.

558 EL DÍA DE LA NEGACIÓN (The Day of Denial) B/N 10 m. TV.

La tragedia de Berlín 1961, donde el designio soviético impide la libre determinación al pueblo alemán.

560 TIERRA PROMETIDA (Promised Land) C. 10 m. TV.

Fábula animada en Technicolor que presenta las promesas no cumplidas de Fidel Castro al pueblo de Cuba. (También disponible en Quechua).

567 CUBA ESPERA (Cuba Waits) B/N 15 m. TV.

Presenta la esperanzada revolución de los cubanos y su actual desesperada desilusión bajo el régimen comunista.

570 HOSTIGADA COSECHA (Troubled Harvest) B/N 15 m. TV.

El año es 1954. Y de la agonía y el dolor... angustia y zozobra... nace la República Vietnam. Esta es la historia de esa nación... Su gente... y su hostigada cosecha.

588 NACE UNA ALDEA (Birth of a Village) B/N 20 m.

Relata la historia de una aldea de Vietnam del Norte, en 1954, la que era próspera, donde se gozaba de libertad de culto y donde la gente era feliz. Luego viene la división de Vietnam en el Paralelo 17. Muchos miles de habitantes del Norte abandonan sus hogares para establecerse en Vietnam del Sur, donde podrían gozar de las libertades a que están acostumbrados y no vivir bajo la esclavitud comunista.

593 JORNADA A TRAVÉS DE BERLÍN (Journey across Berlin) B/N 20 m. TV.

Berlín es la ciudad símbolo de la determinación del mundo libre de vivir bajo su propia autodeterminación. Muestra la historia de Berlín desde la terminación de la 2da. Guerra Mundial hasta nuestros días.

596 CUANDO LLEGARON LOS COMUNISTAS (When the Coommunists Came) C. 20 m.

Dibujos animados en colores. Una sencilla historia que nos muestra cómo entraron chinos comunistas a una aldea simulando amistad con los agricultores y cómo después, se apoderaron del completo control del pueblo e iniciaron una persecución de los pobladores. (También disponible en Quechua).

598 RAYO DE LIBERTAD (Spark of Libert

y) B/N 25 m. TV.

Recopilación de los hechos históricos de los levantamientos del pueblo contra la dominación soviética en Alemania Oriental, Polonia y Hungría, en procura de rayo de libertad.

599 LA REVOLUCIÓN TRAICIONERA (The Revolution Betrayed) B/N 26 m.

Nunca en la historia ha devorado una revolución tan rápidamente a sus hijos. Cuando Fidel Castro traicionó las promesas de la revolución cubana convirtió a la isla en una inmensa prisión. Drama de Cuba, ahora sujeta al barbarismo comunista, que debe servir de alerta al Hemisferio Americano. (También disponible en Quechua).

601 LA NOCHE DEL DRAGÓN (The Night of the Dragon) C. 26 m. TV.

Utilizando escenarios de batallas actuales, esta

película presenta una ilustración detallada de la determinación del Vietnam del Sur a permanecer libre a pesar de los seis años de ataques terroristas del Viet Cong. También se aprecia la ayuda de otras naciones libres como: Alemania Occidental, Nueva Zelandia, Australia y las Filipinas. (También disponible en Inglés).

602 BERLÍN - PRUEBA PARA LA LIBERTAD (Berlin - Test for Freedom) B/N 27 m. TV.

Esta película es un resumen de los muchos históricos eventos que precedieron durante los últimos veinte años a la división final de la ciudad de Berlín.

605 PANEGÍRICO A LAS 5:02 (Eulogy to 5:02) C. 30 m. TV.

Las 5:02 de la tarde, de cualquier tarde, pero no en cualquier parte del mundo, significan mucho para el ser humano que vive libre. Esta p

elícula, es un panegírico a ese olvidado minuto de libertad.

607 HUIDA A LA LIBERTAD (Escape to Freedom) B/N 30 m. TV.

Esta realista película, muestra cómo millones de personas, que comprobaron las falacias del comunismo, huyen desesperadamente en busca de libertad.

612 LAS CINCO CIUDADES DE JUNIO (The Five Cities of June) C. 30 m.

Junio 1963... un Papa muerte y su sucesor coronado... en Rusia un hombre y una mujer cosmonautas fueron lanzados al espacio en un viaje impresionante... en Vietnam, los Comunistas rebeldes destruyeron un pueblo y los pobladores comenzaron su reconstrucción... en los Estados Unidos una universidad acepta pacíficamente estudiantes de color... y en Alemania el presidente Kennedy dijo: "Yo soy Berlinés"... en estos

diversos países y distintas maneras, fue demostrado otra vez que las aspiraciones más elevadas del hombre pueden ser servidas y que la verdad y la libertad, siempre en peligro, no pueden ser extinguidas. (También disponible en Inglés)".

613 DANZA A LA LIBERTAD (Dance to Freedom) B/N 30 m.

Relata la historia verídica de una joven pareja de esposos húngaros, bailarines de ballet, representada por ellos mismos, en su odisea al escaparse tras la cortina de hierro hacia la libertad. Esta oportunidad les llega cuando son enviados al Berlín Oriental. Se ven magníficas escenas de ballet ejecutadas con exquisito gusto por Istvan Rabowsky y su esposa Nora Kovats.

615 AMENAZA PARA UN CONTINENTE (Threat to a Continent) B/N 30 m.

Un análisis de los planes y el peligro que s

ignifica para el continente el régimen de Fidel Castro en Cuba.

616 TÚNEL 29 (Tunnel 29) B/N 30 m.

Una de las fugas más espectaculares de Alemania Comunista hacia Berlín Occidental. Cómo se progresó y cómo lograron el éxito de su plan.

620 DISEÑO PARA EL TERRORISMO (Blueprint for Terror) B/N 30 m.

Este documental muestra la historia de la búsqueda de la verdad sobre la intervención comunista en la América Latina. Con los hechos recogidos en esa búsqueda, como evidencias sobre la agresión de Cuba a Vene

zuela, quedan desenmascarados el terrorismo y la subversión que está sembrando la política castrista.

622 ESTE ES MI HOGAR (This Is My Home) B/N 35 m.

Esta película trata de la vida de una familia campesina en las Filipinas, su método de vida bajo el sistema democrático, luego se aprecia el gran cambio que ofrece la influencia comunista para más tarde hacer una comparación entre estos dos sistemas de gobierno. (También disponible en Quechua).

623 INFORME SOBRE VIETMAN (Report on Vietnam) B/N 27 m.

Un informe sobre todo lo ocurrido y lo que e

stá ocurriendo en Vietnam desde 1948.

625 THE LAND BEYOND THE WALL B/N 50 m. (2 rollos).

El repórter Daniel Schorr, de la Columbia Broadcasting System, entrevista a dirigentes, estudiantes y comerciantes que viven en la Alemania Oriental. Presenta vistas del panorama de pobreza y atraso en que está sumida la zona, en constraste con el espíritu de empresa de la Alemania Occidental. (Sólo disponible en Inglés).

627 PROGRAMA VENEZOLANO SOBRE VIETNAM (Venezuelan Film on Vietnam) B/N 70 m. (3 rollos).

Un informe geográfico y político sobre el Vietnam, filmado por Venevisión, Caracas, Canal 4.

630 LAS MANOS DE UN EXTRAÑO (Hands of a Stranger) B/N 10m.

En el Sur del Vietnam nació un muchacho con un defecto en la boca, la gente del lugar decía que era señal de mala suerte. Vinieron en su auxilio un médico filipino y dos enfermeras, quienes trataron bien al muchacho y después de una operación quedó bien.

631 PARA EMPEZAR DE NUEVO (To Begin Again) C. 20 m.

Una historia de la fuga a fines de 196

5 y 1966 de los miles de cubanos a los Estados Unidos, dejando todas sus pertenencias en Cuba, y sus esperanzas de regresar allá.

632 CÓMO ENFRENTAR LA LUCHA DE GUERRILLAS B/N 30 m.

Un documental del Noticiero CBS de Televisión sobre la exitosa campaña antiguerrillera contra los territorios comunistas en Malaya a fines de 1950.

666 LA MANZANA PERDIDA (The Lost Apple) B/N 30 m. TV.

Magnífica película cuyo personaje central es Roberto, niño cubano refugiado en Florida City. Su permanencia en un Campo de Refugiados y su adaptación a un nuevo modo de vida. Junto con cientos de otros niños cubanos, alejados de sus padres por la tiranía castrista, Roberto aprende a valerse por sí mismo, y guarda siempre el amor a su patria de origen.

894 UNA NACIÓN CONSTRUYE (A Nation Builds) B/N.

Es la historia de una revolución altamente acelerada que se lleva a cabo en Vietnam del Sur. Es el esfuerzo continuo vietnamés para contruir una sociedad fuerte a pesar de los terrores de la guerra. (También disponible en Inglés).

950 ARROZ, DELTA DEL VIETNAM DE SUR (Rice, Delta of South Vietnam) B/N 21 m.

Arroz, un documental fílmico del papel central que juega el arroz en la economía y vida de los Vietnameses rurales. (También disponible en Inglés)".

EL CRIMEN EN LOS ESTADOS UNIDOS. ("Persons in Hiding").

J. Edgar Hoover.

Director Federal de Investigaciones

Jefe de los famosos G-men.

Ediciones Ercilla. Santiago de Chile. 1941. 255 páginas.

Páginas 30, 31, 32, 33:

"Una de las dificultades que encuentran los hombres encargados de la represión legal en su tentativa de hacer que la persona honrada comprenda el delito es la de revelar correctamente el cerebro del delincuente. Es tan difícil persuadir a la persona corriente de que su funcionamiento es diferente al de nuestras propias mentes, de que razona conforme a normas distintas. El impresionable ordinario, por ejemplo, cree que debe libertarse de la prisión a un criminal reincidente empedernido porque este hombr

e declara su "deseo de reanudar una vida honrada". Se hacen por consiguiente los esfuerzos posibles en su favor y a menudo se deja suelto en la comunidad un perro loco peligroso.

¿Por qué ha sucedido esto?. Ciertamente la persona interesada en libertar presidiarios - cuando no es movida a ello por razones pecuniarias o de publicidad - no puede ser un sádico que goza con el hecho de que la celda de la prisión ha dejado en libertad a un destructor. Más bien, se debió a peligrosa ignorancia y gran parte de ella está afiliada con la consideración del delito.

Debe recordarse que el verdadero delincuente, por estar más cerca de la bestia que nosotros, está necesariamente más cerca de l0s instintos por los cuales viven las bestias: los voraces hábitos de depredación y captura, más los instintos inherentes de la huída. En la vida animal éstos toman la forma de disfraz visual. En el criminal, la tranposición es mental. El cambia su punto de vista para ajustarse a sus deseos. Y, ya que hay cier

tos rasgos necesarios del crimen tales como egoísmo, el yo, la fácil facultad para considerar como persecución todo lo que se oponga a los deseos personales, él está lo suficientemente concentrado en sí mismo como para considerar justo todo lo que le permita alcanzar su objeto deseado.

Un criminal no se considera a sí mismo como tal. Ustedes deben aceptar esto como un axioma si desean aprender alguna vez las reglas más elementales para protegerse ustedes mismos, su hogar y su familia. Su punto de vista es éste: él desea algo. Allí termina el asunto. Al desearlo siente que debería tenerlo. A su mente no acuden ideas de justicia; si entran, son rápidamente rechazadas por el egoísmo. La vieja disculpa de: "No me detuve a pensar" jamás fue verdadera, aunque esta coartada para el delito contribuyó a suavizar las

sentencias hasta que fué demasiado usada. La verdadera declaración, que rara vez se pronuncia, es:

"No me detuve a pensar - en nadie más que en mí mismo".

Ese pensamiento forma la base del delito, y a menudo es fundamental junto con el egotismo excesivamente indulgente de los padres; pues sus hijos son suyos: sus retoños no pueden obrar mal; para esos ungidos en egoísmo, todo impedimento es persecución. Esto se cambia gradualmente en un complejo de defensa, el cual a su vez cede el paso a un punto de vista semejante al de los hombres en guerra. Muchas veces he oído a criminales empedernidos explicar sus acciones mediante la excusa de que "la policía los arrastró a ello". Después de muchas preguntas, este "arrastre" ha sido revelado como los honrados esfuerzos de eficientes funcionarios de represión legal por proteger la tranquilidad pública y castigar a un violador de la ley por latrocinio, robo o ¡asesina

to!. Así, vean ustedes es el punto de vista.

Por esto, si ustedes desean comprender el cerebro criminal, deben convertirse en un actor momentáneo. Disipen por un rato todos sus pensamientos de responsabilidad. No deben nada a nadie sino a ustedes mismos. No deben tener sentimiento de lealtad, ni aun por sus mejores amigos, sino que deben estar dispuestos a lanzarlos a los lobos en el momento en que sus intereses obstaculicen los de ustedes. Vuélvanse egoístas hasta un grado tal que quienquiera que obstruya sus deseos sea un enemigo al que deben tratar tan suciamente como sienten que él los está tratando. Recuerden que deben tener todo lo que deseen, sin reparar en los medios por los cuales los obtienen.

Adopten la actitud de que es inteligente engañar a los demás favoreciéndose ustedes al engañarlos. Díganse para ustedes mi

smos que si tienen una pistola en la mano y el hombre a quien apuntan está desarmado, entonces ustedes son valientes y él es un cobarde. Alecciónense ustedes mismos a pensar que valen algo si pueden asesinar impunemente y que han alcanzado realmente un gran lugar en la vida si, con varios compañeros armados de ametralladoras, han asaltado y robado a un banco. Consideren a todos los agentes de represión legal, ya sean "sheriffs", policías federales o estatales, como pillos innatos que estarían robando, como ustedes están haciéndolo, si ellos "sólo tuvieran valor". Díganse a ustedes mismos que las personas son tontas al trabajar para ganar dinero y que ustedes son inteligentes porque han robado una pistola y con ella pueden apoderarse de los frutos del trabajo de aquellos que han trabajado para obtenerlos. Consideren a todo hombre rico como alguien sobre quien el dinero ha caído como una capa, y convénzanse que son sere

s perseguidos porque sobre ustedes no han descendido igualmente millones de dólares. Consideren la honradez como "un juego de peleles" y miren la amistad como algo sólo para su propio beneficio. Consideren cualquiera y todos los medios como justos y convenientes, ya sean hurto, mentira, falsificación, perjurio, soborno a testigos, intimidación, promesa de enmienda, demostración de arrepentimiento, ansiedad por la rehabilitación, o el fingimiento de enfermedad y aun de la muerte de sus propias madres, si usados por ustedes pueden servir para escapar a una condena por los actos que han cometido, o para persuadir a personas cándidas a que les ayuden a salir de la celda de una prisión. Consideren cualquier parte del mundo que vaya al revés de sus naturalezas estrechas, engañosas, egoístas, como "que está en contra de ustedes". Consideren como suerte la riqueza ganada mediante el esfuerzo honrado, y estimen que todo el mundo es afortunado menos ustedes; teniendo por tanto derecho a "hacer su prop

ia suerte". Sean benévolos con ustedes mismos y cínicos con respecto a los sentimientos de los demás. Creánse delicados y nobles si gustan de sensiblerías a propósito de queridas, padres, criaturas o animales, construyendo así una psicología por la cual pueden condonar el asesinato si "siempre han sido un hijo bueno para con su madre". Sin embargo, si estos componentes se convierten en obstáculos, no tengan escrúpulos ya sea en abandonar a sus amadas, usar la casa de sus madres como escondite, matar a una criatura de un balazo o estrangular a sus perros, haciendo todo con la salvedad de que odian hacerlo, pero que, después de todo, deben vivir. Creer implícitamente todas estas cosas es tener el punto de vista de un verdadero criminal. Y la persona que no pueda comprender que éste es el modo de pensar del malhechor no debería tomar parte alguna en el trato con los individuos que constituyen nuestro ejército de más de cuatro millones de enemigos de la sociedad.

Una vez creyendo estas cosas, ningu

no de los cuatro millones se considera malo; se trata simplemente de que todo el mundo está en desacuerdo con él. Los demás son enemigos o tontos, dignos únicamente de su desprecio. Y si no son desdeñosos, son perseguidores, que nacieron desafortunados y tratan de estorbar la vida de un desgraciado. Por eso, la existencia se convierte en guerra, y todo ardid, no importa cuan sucio sea, se convierte en justo. Así Mamá Barker era una mujer recta mientras luchaba por su viciosa cría, hundiéndose más y más en la actitud de resentimiento personal contra la sociedad hasta que ella también se convirtió en criminal, y bien peligrosa".

THE CHALLENGE OF DEMOC

RACY (EL RETO DE LA DEMOCRACIA).

GOVERNMENT IN AMERICA. (GOBIERNO EN ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA).

Tercera Edición. 1992. Houghton Mifflin Company. 855 páginas.

Autores: KENNETH JANDA, JEFFREY

M. BERRY, JERRY GOLDMAN.

Páginas 742, 743, 744, 745:

"Foreign Policymaking: The Administrative Machinery

Although American foreign policy is developed and administered by the executive branch, it requires aproval and funding by Congress and is subject to congressional oversight. When America assumed a larger role in world affairs following World War II, the old foreign policy machinery was inadequate to the demands of American superpower status. In 1947, Congress overhauled the system, passing the National Security Act, which established three new organizations with important foreign polic

y roles: the Department of Defense, the Natinal Security Council, and the Central Intelligence Agency. These organizations joined the other department within the executive branch that shares major foreign policy-making power and responsibility, the Department of State.

(...)

The Department of Defense

The Department of Defense replaced two Cabinet-level departments: the War Department and the Department of the Navy. It was created to provide the modern bureaucratic structure needed to manage America´s much-increased peacetime military strength and to promote greater unity and coordination among the ar

med forces. At the same time, in keeping with the U.S. tradition of civilian control of the military, the new department was given a civilian head - the secretary of defense - a Cabinet member with authority over the military. Successive reorganizations of the department [in 1949 and 1958] have given the secretary greater budgetary powers, control of defense research, and the authority to transfer, abolish, reassign, and consolidate functions among the military services.

The power available to defense secretaries often depends on the secretary´s own vision of the job and willingness to use the tools available. Strong secretaries of defense, including Robert McNamara (under Kennedy and Johnson), Melvin Laird (under Nixon), James Schlesinger (under Nixon and Ford), and Caspar Weinberger (under Reagan), have wielded tremendous power.

Below the secretary are the civilian secr

etaries of the army, navy, and air force; below them are the military commanders of the individual branches of the armed forces. These military leaders make up the Joint Chiefs of Staff (JCS). In addition to their roles as heads of their respective services, the JCS meet to coordinate military policy; they are also the primary military advisers to the president, the secretary of defense, and the National Security Council. As advisers, the JCS have broad responsibilities for developing positions on such matters as alliances, plans for nuclear and conventional war, and arms control and disarmament.

The CIA and the Intelligence Community

Before World War II, the United States had no permanent agency specifically charged with gathering intelligence (that is, information

) about the actions and intentions of foreign powers. In 1941, poor American intelligent procedures contributed to the success of the Japanese surprise attack in Pearl Harbor. After the war, America began to play a more internationalist role. In recognition of both these factors, Congress created the Central Intelligence Agency [CIA] in 1947.

The agency´s charter charges it with [1] coordinating the information and data-gathering activities of various other government departments, and [2] collecting, analyzing, evaluating, and circulating its own intelligence relating to national security matters. Most of these activities are relatively uncontroversial. By far the bulk of material obtained by the CIA comes from readily available sources: statistical abstracts, books, newspapers, and the like. The agency´s Intelligence Directorate is responsible for these overt (open) information-processing activities.

The charter also empowers the CIA "to perfor

m such other functions and duties related to intelligence affecting the national security as the National Security Council shall direct." This vague clause has been used by the agency as its legal justification for the covert [secret] activities undertaken by its Operations Directorate. These activities have included espionage, coups, assassination plots, wiretaps, interception of mail, and infiltration of protest groups.

Critics sometimes point out that the CIA has not ended major foreign policy "surprises" for the United States. Some gaffes have been the result of faulty intelligence (as in the case of the Bay of Pigs), but others were more the result of policymakers´failure to accept or interpret analyses properly. The CIA told President Johnson that b

ombing North Vietnam would not bring the North Vietnamese into submission. Johnson responded to CIA interpretations by remarking, "Policymaking is like milking a fat cow. You see the milk coming out, you press more and the milk bubbles and flows and just as the bucket is full the cow with its tail whips the bucket and all is spilled. That´s what the CIA does to policymaking." The usual response to intelligence failures is to investigate and then propose structural changes in institutions, but at least one analyst claims that "intelligence failure is political and psychological more often than it is institutional." Even the best-designed intelligence network will not prevent the United States from being caught by surprise some of the time - at most, it might minimize the frecuency or intensity of such surprises.The basic dilemma posed by the CIA and the intelligence community, though, concerns the role of covert activities. Covert operations raise both moral and legal questions for a democracy. Allen Dulles, Eisenhower´s CIA director, once called these operations "an essential part of the free world´s struggle against communism." Are they equally important in a post-Cold War world? Can they be reconciled with America´s democratic commitment to open government, free elections, and self determination? In practice, it also has been difficult to reconcile such activities with basic operating principales of American government, such as the principle of checks and balances. For example, though the CIA´s covert activities are supposed to be approved by a National Security Council subcommittee, the president himself is not always briefed about them.

Congress has wrestled with the problem of the secrecy necessary for successful operations for many years. In 1975, it passed the Hughes-Ryan Amendment, which required all covert activities of the CIA to be reported to the appropriate congressional committees. In 1981, in the Intelligence Authorization Act, Congress required all intelligence agencies to inform appropiate committees not only of current covert operations but also of "significant anticipated operations." That act also reduced, from eight to two, the number of committees that must be informed of secret activities. In 1989, over CIA objections, Congress authorized the establishment of an independent inspector general at the agency who would make reports available to members of Congress."

Banderola presente en el CENTRO CULTURAL INCA GARCILASO de la Cancillería durante el tiempo de exhibición de la muestra en homenaje a mi carrera artística. Naturalmente, yo (LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA) me sentí muy agradecido a la institución y al excelente artista tras esta presentación: FERNANDO "HUANCHACO" GUTIÉRREZ. "LA VOZ DEL EDÉN" también se hizo presente la noche inaugural y nos deleitó con su voz excelente.

PEDRO PABLO KUCZYNSKI (PPK), COMUNISMO SOVIÉTICO Y LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.

2011-05-12T12:44:00.000-07:00

Pedro Pablo Kuczynski, PPK
Candidato a la Presidencia de la República del Perú

Comando de Campaña Central
Av. de la Policia 643 entre cdra 8 y 9 Gregorio Escobedo - Jesús María
Lima - Perú
Teléfono: 202 4600
E-mail: contacto@ppk.pe

URL: www.ppk.pe

Presente.-

Distinguido Señor Kuczynski, su valentía es admirable: defender las libertades empresariales en este país es digno de un héroe. Le expreso mi más completo apoyo a su muy destacada actividad política.

Le recuerdo a la luz de la historia que existen agrupaciones cuya única finalidad es el establecimiento de regímenes totalitarios escudadas tras los ideales más hermosos y tras la enunciación de los fines más altruistas. Jamás hay que dejarse confundir por afirmaciones extrañas expresadas por los miembros de esas tendencias políticas pues están calculadas para desmoralizar y confundir (técnica conocida en el comunismo soviético como "medidas activas"). Nuestro país, para defenderse, necesita armamento: siempre hay que considerar que en la provisión del mismo puede llevar a que alguna de las partes interesadas intente estimular la preferencia por la mercancía que tiene que ofrecer bajo una visión más política que militar.

Dejo a su consideración algunos textos que sirven para recordarnos que mantener un clima político adecuado a la libertad empresarial requiere una vigilancia permanente y una actividad política decidida.

Le renuevo mi admiración y lo felicito por su sobresaliente defensa de la iniciativa privada.

Saludos al inmensamente simpático y connotado PPKUY.

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
Cineasta
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2010/12/leonidas-zegarra-uceda-homenaje.html

http://leonidaszegarra.blogspot.com/2010/09/leonidas-zegarra-uceda-en-la.html

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"LA KGB HOY. UNA MANO OCULTA".

Autor: JOHN BARRON. Editorial San Martín S.L., Madrid, 1986, 502 páginas.

Páginas 263 - 268 (en relación a las "medidas activas"):

"La legitimación del doble rasero; la disposición de tantas personas a juzgar la Unión Soviética por un tipo de criterio, y a Norteamérica por otro; el volver las cosas boca abajo, todo ejemplifica el éxito de lo que la KGB denomina medidas activas. Por definición soviética, medidas activas son una diversidad de tácticas que incluyen la propaganda abierta y encubierta, las manifestaciones en masa, las asambleas internacionales controladas, la desinformación, las falsificaciones, el empleo de agentes de influencia y ocasionalmente, actos de sabotaje, terrorismo e incluso asesinatos, cometidos para conseguir el efecto psicológico. Cualquiera de estas tácticas puede ser invocada individualmente para un propósito limitado, como la difamación de un líder extranjero o de una figura antisoviética, como Aleksandr Solzhenitsyn. En campañas estratégicas o globales, todas o muchas de las formas de medidas activas se emplean en concertación para propagar un tema general que juega con los naturales temores y aspiraciones humanas.

Todas las medidas activas, por muy dirigidas o solapadas, están encaminadas a pervertir las percepciones de realidad. En la medida en que tienen éxito, causan una formulación de las actitudes populares y de las políticas públicas sobre la base de premisas engañosas y nada realistas. Fundamentados en ilusiones más que en realidades, el pensamiento y la conducta inducidos pueden asegurar beneficios para la Unión Soviética que no se obtienen por el debate racional, las negociaciones razonables o incluso por la fuerza. Como se demostrará, las medidas activas han persuadido a millones y millones de personas honorables, patriotas y sensatas que detestan el comunismo a hacer causa común, no obstante, con la Unión Soviética.

Las medidas activas soviéticas tienen frecuentemente éxito por varias razones. Con la posible excepción del Japón, las democracias industrializadas reconocen la amenaza que representa el robo de tecnología y de secretos militares y de estado por parte de la KGB, y han levantado defensas contra el espionaje soviético. Aunque esas defensas son a menudo franqueadas, las naciones occidentales por lo menos restringen sus pérdidas al combatir a los espías de la URSS.

Pero debido a que el concepto de medidas activas no se comprende popularmente en el Occidente y en el Tercer Mundo, pocas sociedades han preparado algún tipo de defensa institucional contra ellas. Aunque muchos especialistas occidentales en seguridad entienden las medidas activas, sus servicios no están, por lo general, organizados ni autorizados a hacer gran cosa respecto a las mismas. Esto es así aun cuando a través de las medidas activas se puede infligir mucho más daño, al debilitar y dividir a las sociedades libres, que el que consigue el espionaje ordinario. Además, las medidas activas actúan con dureza en las vulnerabilidades inherentes a las sociedades libres, cuyo funcionamiento depende del flujo sin restricciones de la información, la rigurosa competencia de ideas y la crítica sin trabas de funcionarios públicos y de la política. Mediante dichas medidas, la Unión Soviética se esfuerza por debilitar y confundir a otras sociedades rebajando la materialización de este esencial debate democrático con datos falseados. Por último, las medidas activas tienen éxito porque, para proseguirlas, la URSS ha desarrollado un inmenso aparato, singular en la historia moderna.

“La iniciativa de introducir propaganda como un instrumento regular de las relaciones internacionales hay que acreditarla al gobierno soviético”, observa el historiador E.H.Carrr. “La Rusia soviética fue el primer estado moderno en establecer, bajo la forma Internacional Comunista, una organización permanente de propaganda internacional en gran escala. Desde el final de la Edad Media, ninguna organización política había declarado ser la depositaria de la verdad universal o la misionera de un universal evangelio... Tan revolucionaria pareció esta innovación, que la Internacional Comunista pretendió al principio mostrarse como totalmente desconectada del poder del gobierno soviético”.

La Internacional Comunista, o Comintern, fue desde su iniciación en 1919 algo totalmente controlado, claro está, por los soviéticos. Al principio trató de fomentar la revolución en el exterior a través de embrionarios partidos comunistas extranjeros, que los soviéticos consideraban así de sencillo, como instrumentos para la expansión de su propio poder. Luego que la revolución mundial fracasara en su materialización, Lenin acalló, en 1921, los llamamientos a la rebelión abierta y, a la vez que buscaba el comercio y los créditos de Occidente, introdujo tácticas más refinadas.

En tanto el Comintern dirigía los partidos extranjeros y a las organizaciones de frente, que proliferaban y tenían lazos secretos con tales partidos, los órganos de la Seguridad del Estado man tenían una “oficina de desinformación” para suplementar la propaganda abierta y encubierta con engaños clandestinos. También situaron en Occidente agentes ocultos, que podían influir en la opinión y en la política del gobierno, y que ayudaban a confundir a los extranjeros montando visitas a la URSS. Vistos retrospectivamente, los resultados que consiguieron pueden clasificarse como brillantes.

En una época en que la policía política secreta estaba asesinando a centenares de miles de ciudadanos soviéticos, y cuando muchos otros eran conducidos a campos de concentración donde las pavorosas condiciones de los mismos aseguraban la muerte de la mayoría, famosos escritores, eruditos, periodistas y letrados occidentales aclamaban los logros soviéticos de “regeneración humana” y corrección social”. Aun cuando perecieron millones de personas a causa de un hambre deliberadamente provocada, el dramaturgo George Bernard Shaw alabó a Stalin por beneficiar al pueblo soviético con la abundancia. Occcidentales igualmente destacados aseguraron que Stalin no era un dictador, sino más bien un gran humanitario al que en realidad se confiaban menos poderes que los que gozaba el Presidente Franklin Delano Roosevelt. Mientras la policía política secreta aplastaba los huesos de los líderes revolucionarios y amenazaba con hacer lo mismo a sus hijos a menos que los líderes confesaran los más descabellados crímenes imaginarios, el deán de Canterbury proclamaba a la Unión Soviética como la nación más moral que había conocido. Cuando los torturados pronunciaban, como “zombies”, sus increíbles confensiones en los procesos “cara a la galería” de Moscú, el periodista norteamericano Walter Duranty escribía que seguramente debían de ser culpables, pues de otro modo el bueno de Stalin no les habría llevado ante un tribunal. Y el escritor francés André Malraux opinaba que, en cualquier caso, los procesos de propaganda no mancillaban en mayor medida la pureza del comunismo que las inquisiciones empañaron la esencia del cristianismo.

Muchos occidentales estaban emocionalmente dispuestos a ser engañados porque los soviéticos se presentaban a sí mismos, muy eficazmente, como el principal baluarte contra el nazismo. El anuncio de una alianza oficial entre la Unión Soviética y Alemania en 1939 despertó a muchos intelectuales europeos, pero muchos siguieron ciegamente fieles. Los partidos comunistas europeos y norteamericano, que habían figurado entre los más estridentes en sus advertencias contra el nazismo, hicieron una súbita inversión y comenzaron a oponerse al esfuerzo de guerra aliado contra los nazis. (Sólo cuando Alemania atacó a la URSS, en 1941, redescubrieron los partidos comunistas extranjeros los males del nazismo)

El aparato contemporáneo soviético de medidas activas es esencialmente una continuación del formado antes de la Segunda Guerra Mundial, y su metodología es fundamentalmente la misma. El Departamento Internacional del Partido Comunista de la Unión Soviética ha asumido el papel del difunto Comintern al explotar a los partidos comunistas extranjeros y dirigir las organizaciones internacionales de frente o fachada. La KGB se ha hecho cargo de las misiones tradicionalmente llevadas a cabo por la Seguridad del Estado, y las ha ampliado.

Hay, sin embargo, algunas diferencias. La oligarquía ha elegido adjudicar recursos aparentemente ilimitados - humanos, económicos, materiales - para las medidas activas. Cualquiera que sea lo que el aparato considera que necesita, lo obtiene, y la magnitud de los esfuerzos presentes empequeñece los del pasado. Los que hoy ponen en práctica las medidas activas están más preparados y son más astutos y refinados que sus predecesores. Muchos de los más imaginativos y mejor dotados oficiales de la KGB se hallan destinados en su Servicio A, que concibe y supervisa las medidas activas clandestinas, y el Servicio ha mejorado mucho la calidad de su personal, incluso aunque éste se ha duplicado en la pasada década.

Quizá la diferencia más significativa entre pasado y presente es que cualquiera que desee bucear en el interior del aparato de medidas activas puede hacerlo ahora. Porque en los últimos años, miembros importantes de ese aparato han huido a Occidente dotados de conocimientos enciclopédicos. Como consecuencia de estas pérdidas de la KGB, es posible delinear la interrelación entre el Politburó, la KGB y el Departamento Internacional para ver exactamente cómo los soviéticos de hoy se comportan para poner la realidad boca abajo.

La KGB participa en virtualmente todas las formas de medidas activas, y es principalmente responsable de las que los soviéticos temen que puedan ser asociadas públicamente con ellas, como en terrorismo. Las explosiones de bombas, los incendios y los asesinatos por parte de terroristas pueden reforzar las campañas de medidas activas al generar inquietud social y dar la impresión de que una sociedad pueda estar degenerando hacia el caos. Durante los últimos años de la Guerra del Vietnam, los terroristas de Weather Underground en los Estados Unidos perpetraron por lo menos cuarenta ataques con bombas, teniendo como objetivos edificios públicos, comisarías de policía, oficinas de empresas, bancos e incluso el propio Capitolio. Su intención primaria no era causar daños físicos, aunque en algunos casos fueran sustanciales. Trataban más bien de persuadir al público de que la implicación norteamericana en la guerra era tan maligna, que la juventud idealista se vería impelida, por ese ultraje moral, a la violencia".

Durante el proceso de los ex funcionarios superiores del FBI W. Mark Felt y Edward S. Miller, en noviembre de 1980, se hicieron públicas ante un tribunal federal pruebas hasta entonces secretas relativas a la verdadera naturaleza del Weather Underground. Los extensos datos, derivados de centenares de informes de inteligencia norteamericanos, demostraban concluyentemente que la KGB apoyaba, directamente y a través de terceros cubanos, a los terroristas norteamericanos en sus esfuerzos por socavar el esfuerzo de guerra. El apoyo incluía adiestramiento, ayuda financiera e instrucción sobre mantenimiento de comunicaciones clandestinas. Según un informe del FBI citado en el juicio, después de que tres terroristas perdieran la vida el 6 de marzo de 1970, cuando hacían experimentos con explosivos en una dependencia municipal en Nueva York, otro Weatherman "estaba en el Canadá recibiendo instrucciones de un asesor ruso sobre fabricación de bombas".

La KGB crea regularmente falsificaciones que la prensa y los agentes soviéticos citan luego como "prueba" de que los Estados Unidos son culpables de cualquier perfidia de la que en ese momento se les acuse. A veces con ayuda de sus colaboradores europeos orientales, la KGB ha preparado y difundido más de 150 falsificaciones de correspondencia y documentos oficiales norteamericanos.

El Servicio A del Primer Directorio Principal se especializa en utilizar documentos robados para hacer falsificaciones. Aún así, las dificultades de reproducir cada detalle del formato, clasificación, terminología y normas - que frecuentemente cambian - son tales, que la KGB no ha logrado todavía hacer un documento que no se pueda demostrar que es falso. Más para cuando se preparan las necesarias pruebas en contra, el daño no puede ser a veces contrarrestado.

En los últimos años de la vida del presidente egipcio Anuar al-Sadat, la KGB le inundó de falsificaciones difamatorias. Algunas buscaban ensuciar su imagen y aislarle en el mundo árabe; otras pretendían demostrar que los Estados Unidos le despreciaban en secreto y conspiraban para derrocarle o asesinarle. Entre las primeras, una pretendía ser la transcripción de un discurso pronunciado por el subsecretario del Tesoro norteamericano, Edwin Yeo, en el Club Económico de Detroit. Las observaciones imputadas a Yeo suponían generalmente un insulto a los egipcios, presentaban a El Cairo como un agujero internal y a la economía de egipto como un barullo insalvable, decían de Sadat que era un incompetente desahuciado, y sugerían que Yeo favorecía la intervención de los Estados Unidos para reemplazarle. La publicación del falso discurso en diciembre de 1976 por una revista egipcia, que recibió una copia anónimamente enviada por correo con la etiqueta del Servicio de Información nortemaricano, causó tal preocupación que el gobierno egipcio pidió oficialmente explicaciones a los Estados Unidos".

Páginas 273 - 275 (en relación a las "medidas activas"):

"Como indica el uso de falsificaciones y alegatos sin fundamento sobre la muerte de Moro, los propagandistas soviéticos y la KGB no se ven cohibidos o preocupados por la verdad, en el sentido occidental del término, en cuanto a su conducción de las medidas activas. Según definición leninista, la "verdad" es cualquier cosa que parezca en el momento con probabilidad de impulsar los intereses de la URSS. De ahí que los soviéticos no vean nada inmoral respecto de propagar la "desinformación", que generalmente es una amalgama de hechos, distorsiones y ficción, pero que a veces es un embuste deliberado.

La KGB difunde la desinformación a través de periodistas, académicos y científicos soviéticos, tanto dentro como fuera de la URSS, y colocando artículos en la prensa extranjera. La mayoría de los quinientos - en números redondos - periodistas soviéticos que trabajan en el exterior del país son oficiales regulares de información y, entre los minoritarios que no lo son, muy pocos pueden rechazar fácilmente misiones ad hoc encargadas por la KGB. Con independencia de qué publicación u organización informativa dicen representar, los periodistas soviéticos son, sin excepción, empleados de dedicación completa al estado: pagados por él, controlados por él y autorizados a salir al extranjero sólo por voluntad de dicho estado. Sin embargo, pretenden ser periodistas tan independientes como lo puedan ser los representantes de la Associated Press, Reuters, France-Presse o cualquier otra organización privada de información de reconocido prestigio. Como Stanislav Levchenko, pertenecen a clubs de prensa, tienen acceso a colegas exranjeros y buenas relaciones con políticos y legisladores, y explotan estos privilegios sutilmente para transmitir desinformación oralmente. Ellos, y los oficiales de la KGB con otros "disfraces", sobornan también o reclutan a periodistas extranjeros para publicar, o provocar la publicación de desinformación en la prensa de otros países.

En la más sutil y hábil forma de medidas activas, la KGB emplea agentes de influencia para difundir desinformación así como moldear la opinión y la política por otros medios. Un típico agente de influencia, descubierto en 1979, fue Pierre-Charles Pathé, periodista francés de linaje aristocrático. Un oficial de la KGB destinado a las oficinas de la UNESCO en París reclutó a Pathé en 1960 como fuente de información, pero la policía política soviética lo convirtió gradualmente en un agente cuya misión primaria consistía en influir en la actitud pública y en las acciones gubernamentales más que en proporcionar información. Los rusos vieron tal potencial en Pathé, que permitieron que el oficial que le había reclutado permaneciera en París dirigiéndole hasta 1967, cuando otro oficial de la residencia en la capital francesa se hizo cargo del control del periodista galo.

En el curso de los años, la KGB le proporcionaba regularmente datos que, bajo orientación soviética, él transformaba en artículos o los pasaba a otros periodistas como si fueran producto de su propia investigación o pensamiento. Entre 1960 y 1979, Pathé hizo que se publicaran, con su nombre o el de otros, más de cien artículos sobre Hispanoamérica, China, la OTAN, la CIA y otros temas de importancia para la Unión Soviética. Con el apoyo financiero de la KGB, redactaba un boletín de noticias leído por dirigentes del gobierno, la política y la industria. Además, tenía buenas relaciones personales con varias importantes publicaciones francesas, así como con numerosos periodistas. En la letra impresa y por la conversación, Pathé hacía circular hábilmente las ideas y opiniones que la KGB deseaba implantar, haciéndolas a veces más persuasivas porque las acompañaba con críticas moderadas de la URSS.

Los franceses lo arrestaron y sentenciaron a Pathé en 1979, condenándole a una pena de cinco años de prisión. (Fue indultado en 1981, según parece a causa de su edad).

La KGB participa además en las medidas activas ayudando al Departamento Internacional del Partido en el mantenimiento de una red interconectada de organizaciones frontales o "Clubs de Inocentes", como los llamó el comunista alemán Willi Münzenberg en la década de 1930. Aunque todos estos frentes son controlados o manipulados desde Moscú, a nivel popular no se les ve como los instrumentos subversivos que en realidad son. Sin embargo, constituyen en la década actual lo que el mentor de Andropov, Otto Kuusinen, propuso hace más de medio siglo; "Todo un sistema solar de organizaciones y comités más pequeños alrededor del Partido Comunista". Entre los frentes más importantes figuran el Consejo Mundial de Paz, el Comité de Solidaridad Popular Afro-Asiática y el Instituto para los Estados Unidos y el Canadá.

El Consejo Mundial de Paz surgió en París en 1950 para fomentar la propaganda "Prohibir la Bomba" en una época en que los soviéticos no habían conseguido armarse con ingenios nucleares. Expulsado de Francia por Subversión en 1951, el Consejo buscó refugio en Praga en 1954, cuando se trasladó a su aparente sede en Viena. Los austriacos le expulsaron a su vez en 1957, por actividades subversivas, pero retuvo su avanzadilla europea dejando atrás, en Viena, una rama titulada Instituto Internacional para la Paz. En 1968, el Consejo estableció una sede en Helsinki para orquestar la campaña de propaganda global encaminada a forzar la retirada de fuerzas norteamericanas del Vietnam.

[Los orígenes del Consejo Mundial de Paz fueron así: en 1948, los soviéticos patrocinaron el "Congreso Mundial de Intelectuales por la Paz" en Polonia. De esta reunión surgió el "Primer Congreso Mundial de Paz", que en 1949 estableció el "Comité Mundial de Partisanos de Paz", en París. Esa organización tomó el nuevo nombre de Consejo Mundial de Paz en 1950]".

Páginas 278 - 280 (en relación a las "medidas activas"):

La KGB ayuda asimismo al Departamento Internacional a sostener a los partidos comunistas extranjeros. Muchos de los partidos sobreviven únicamente mediante subsidios secretos soviéticos, a menudo entregados por la policía política. Como se ha hecho notar anteriormente, los soviéticos introducen regularmente de contrabando unos dos millones de dólares anuales para el partido comunista norteamericano. De manera similar, servicios locales de seguridad han detectado y, en ocasiones, fotografiado a oficiales de la KGB entregando dinero en efectivo a funcionarios del partido comunista en el Ecuador, Venezuela, Méjico y el Brasil. Por espacio de cierto tiempo, la KGB canalizó fondos al partido comunista alemán occidental mediante reuniones clandestinas en Copenhague. En la década de 1970, oficiales de dicha policía secreta se reunían frecuentemente con comunistas filipinos en hoteles de lujo japoneses y les facilitaban grandes sumas en metálico ocultas en dobles fondos de maletas.

La Unión Soviética gasta millones en los partidos extranjeros porque, aun desprestigiados y pequeños numéricamente, todavía contribuyen significativamente a las medidas activas. Se puede contar con sus miembros para repartir octavillas y hacer pintadas en las ciudades proclamando temas soviéticos, que posteriormente dan origen a respetables controversias. Los miembros elegidos para los parlamentos democráticos pueden conseguir insertar esos mismos temas en los reportajes de la prensa no comunista haciéndose eco de ellos en debates oficiales. Los partidos constituyen una dispuesta reserva de manifestantes obedientes que pueden echarse a la calle simultáneamente en diferentes ciudades y naciones para alimentar una ilusión de extendida preocupación popular espontáneamente expresada. Y proporcionan el infatigable cuadro de planificadores organizados y agitadores que ayudan a montar manifestaciones masivas que atraen a los no comunistas.

El vasto aparato soviético de medidas activas - los órganos de propaganda descubierta, los partidos comunistas extranjeros, los frentes internacionales, las residencias de la KGB en todo el mundo, las fábricas de falsificaciones y desinformación en el Centro, los agentes de influencia - está tan bien coordinado y disciplinado, que puede responder rápida y flexiblemente a las órdenes. Cuando la KGB o el Departamento Internacional presiente la oportunidad, se somete un detallado plan de operaciones al Politburó. Una vez que éste lo apruba, todos, desde Andropov para abajo ponen manos a la obra. Los temas básicos y los subtemas de la campaña se propagan entonces mediante argumentos tendenciosos y eslóganes simplistas repetidos masiva y atronadoramente, como algunos cantos primitivos, para ahogar el debate razonado y la disensión.".

YO, JEFE DEL SERVICIO SECRETO MILITAR SOVIÉTICO.

AUTOR: Gualterio G. Krivitsky. General, Jefe del Servicio Secreto Militar Soviético en Europa Occidental.

Editorial NOS, Guadalara, 1945. 322 páginas.

Páginas 128-133:

"La conferencia de la Lubianka encargó también a la policía secreta de los Soviets de las operaciones del Komintern en España. Se decidió "coordinar" las actividades del Partido Comunista español con las de la O.G.P.U.

Otra decisión de esta conferencia fué que la O.G.P.U. vigilase secretamente el movimiento de voluntarios para España de todos los demás países. En todo Comité Central de los partidos comunistas del mundo entero hay un miembro a quien se ha dado una comisión secreta de la O.G.P.U., y por su mediación habría de llevarse a cabo esta vigilancia.

En muchos países, incluyendo la Gran Bretaña, el alistamiento para luchar por la República española parecía una noble cruzada internacional para salvar la democracia e impedir la destrucción del socialismo. Jóvenes del mundo entero se presentaron voluntarios, creyendo luchar por estos ideales en España. Pero la España republicana que luchaba contra Franco no estaba unida en modo alguno en cuanto a su política ni en cuanto a sus credos políticos. Estaba compuesta de diversas facciones: demócratas, anarquistas, sindicalistas y socialistas. Los comunistas formaban una pequeña minoría. El éxito de Stalin al apoderarse del control y utilizar a España como arma con la cual fijar las relaciones de Francia e Inglaterra con el Gobierno soviético dependía de que supiese deshacer la poderosa oposición anticomunista en el campo republicano. Era necesario, por tanto, controlar el movimiento de estos voluntarios extranjeros para impedir que se uniesen con elementos opuestos a la política y a las ambiciones de Stalin.

La importante cuestión de organizar las expediciones de armamentos a España quedó resuelta en la conferencia de la Lubianka con la decisión de atender a ello simultáneamente desde Rusia y desde el Extranjero. La parte del Extranjero me fué asignada a mí.

La fase doméstica de la empresa quedó bajo la dirección del propio Jagoda. Presentaba dificultades mayores aún que las mías, porque era absolutamente necesario que no apareciese señal alguna de participación oficial del Gobierno en ese tráfico.

Jagoda llamó al capitán Ulansky, de la O.G.P.U. y le encargó que organizase un "sindicato particular" de traficantes en municiones. El Capitán Ulansky era un hombre excepcionalmente diestro en la labor del servicio secreto. Había sido encargado previamente de la delicada tarea de escoltar a Laval y a Anthony Eden durante sus visitas respectivas a la Unión Soviética.

-Encontrarás en Odesa a tres españoles a quienes se les han estado enfriando los talones durante algún tiempo esperándome - dijo Jagoda al capitán Ulansky-. Vinieron a comprarnos armas extraoficialmente. Hay que crear una empresa privada que se entienda con ellos.

Como quiera que en la Rusia soviética nadie puede comprar tan siquiera un revólver del Gobierno, y el Gobierno es el único fabricante de armas, la idea de una sociedad particular que comerciase en municiones en suelo soviético sería, para todo ciudadano soviético, totalmente absurda. Pero esta farsa era indispensable para el consumo extranjero. En claras palabras, la tarea del capitán Ulansky era la de organizar una pandilla de contrabandistas de armas, y hacerlo así tan hábilmente que los espías de los Gobiernos extranjeros no pudiesen descubrir rastro alguno.

-Si tienes éxito - le dijo Jagoda-, vuelve con un ojal en tu solapa para la condecoración de la Orden de la Bandera Roja.

El capitán Ulansky tenía instrucciones de que todos los pagos fuesen estrictamente al contado, y se le informó que los españoles proporcionarían sus propios barcos para transportar las municiones tan pronto como éstas se entregasen al "sindicato privado" por el arsenal del Ejército Rojo. Salió para Odesa provisto de mandatos del Gobierno que ponían a sus órdenes a todas las autoridades de la ciudad, desde el jefe local de la policía secreta al presidente del Soviet regional.

El general Uritsky representó al Departamento IV del Ejército Rojo en la conferencia de la Lubianka. Era una función de su Departamento la de atender al aspecto militar de la empresa, determinar las cantidades y calidades del equipo que habían de surtir los arsenales, fijar el número de peritos militares, pilotos, oficiales de artillería y de tanques que había que enviar a España. En asuntos militares, estos individuos continuaban a las órdenes del Estado Mayor del Ejército Rojo; en todo lo demás estaban a las órdenes de la policía secreta.

Se había inaugurado la intervención de Stalin en España. Yo entré en acción como si estuviese en el frente. De hecho estaba asignado a una labor verdaderamente bélica. Convoqué a un agente importante de Londres, a otro de Estocolmo, a un tercero de Suiza, y combiné reunirnos todos en París para una conferencia con el agente especial que Moscú me había enviado. Este agente, Zimin, era perito en municiones y miembro de la sección militar de la O.G.P.U.

Nos reunimos todos en París, con perfecto sigilo, en 21 de septiembre. Zimin trajo instrucciones explícitas de que no debíamos permitir en manera alguna la menor posibilidad de que el Gobierno soviético apareciese asociado a nuestro tráfico de armas. Todos los cargamentos debían manejarse "particularmente", por medio de casas comerciales creadas para tal propósito.

Nuestro primer problema, por tanto, era crear una nueva cadena europea de casas comerciales con apariencia de independientes, como adición a nuestros puestos avanzados "mercantiles", con el objeto de importar y exportar material de guerra. Esto era nuevo para nosotros; pero es una profesión antigua en Europa.

El éxito dependía de la elección de los hombres idóneos. Nosotros los teníamos a nuestra disposición. Gran número de ellos pertenecían a sociedades aliadas a los diversos centros del Partido Comunista en el extranjero, tales como los "Amigos de la Unión Soviética", las varias "Ligas a favor de la Paz y la Democracia". Tanto la O.G.P.U. como el Servicio de Espionaje del Ejército Rojo miraban a ciertos miembros de estas sociedades como reservas bélicas auxiliares civiles del sistema defensivo soviético. Podíamos, pues, elegir entre hombres repetidamente probados en labores clandestinas en pro de la Unión Soviética. Unos cuantos, por supuesto, eran agiotistas o mercenarios, pero muchos de ellos eran comunistas sinceros.

Muchos era discretos, dignos de confianza, con los contactos adecuados y capaces de desempeñar un papel sin traicionarse. Nosotros suministrábamos el capital. Nosotros amueblábamos las oficinas. Nosotros garantizábamos los beneficios. No era difícil encontrar los hombres que se deseaban.

En el plazo de diez días poseíamos una cadena de casas de importación y exportación, completamente nuevas, establecidas en París, Londres, Copenhague, Amderstan, Zurich, Varsovia, Praga, Bruselas y algunas otras ciudades europeas. En cada empresa, un agente de la O.G.P.U. era socio silencioso. Él proporcionaba los fondos y controlaba todas las transacciones. En caso de error, lo pagaba con su vida.

Mientras esas casas indagaban por los mercados de Europa y América buscando abastecimientos de guerra disponibles, el problema del transporte exigía urgentemente mi atención. Barcos de carga adecuados podían obtenerse en Escandinavia a un precio conveniente, La dificultad estaba en conseguir licencias para tales expediciones a España. Al principio contábamos nosotros con consignarlas a Francia y reembarcarlas después para los puertos españoles. Pero era un retraso grande.

No había si no otro camino que conseguir papeles consulares de los Gobiernos de ultramar certificando que las armas estaban compradas con objeto de ser importadas en sus países respectivos. De ciertos consulados latino-americanos pude yo obtener un número ilimitado de certificados. Ocasionalmente, lográbamos obtenerlos de países del oriente de Europa y de Asia.

Con tales certificados podíamos obtener el resto de los papeles y los barcos se dirigían, no al sur de América o a China, sino a los puertos de la España republicana.

Hicimos importantes compras en los talleres Skoda, en Checoslovaquia; compramos de varias empresas francesas y de otras en Polonia y Holanda. Es tal la naturaleza del comercio de municiones, que pudimos incluso adquirir armas en la Alemania nazi. Yo envié un agente que representaba a una casa nuestra en Holanda a Hamburgo, en donde habíamos averiguado que ciertas cantidades de fusiles algo anticuados y de ametralladoras estaban a la venta. El director de la casa alemana no estaba interesado más que en el precio, en las referencias bancarias y en los documentos legales de la consignación".

¡Cuánta gracia irradia el PPKUY con su lindo polito de color altamente espiritual!. ¡Acompañémoslo este 14 de Mayo en la Plaza San Martín a las 4:00 p.m.!. Todos los animalitos del bosque también están invitados.

PEDRO PABLO KUCZYNSKI, GENIAL PROFESIONAL Y POLÍTICO PERUANO, EXCELENTE CANDIDATO A LA PRESIDENCIA DE LA REPÚBLICA DEL PERÚ, SABE SONREÍR PORQUE MANTIENE LA PUREZA DEL ALMA Y GUARDA EN LO MÁS ÍNTIMO DE SU CORAZÓN LOS IDEALES MÁS PUROS. CON SU SOBRESALIENTE PRESENCIA EN EL QUEHACER POLÍTICO NACIONAL, ASEGURA LA ESTABILIDAD ECONÓMICA Y DEMOCRÁTICA DE NUESTRO AMADO PAÍS. ¡PPK PRESIDENTE!.

COMO UNO DE LOS CINEASTAS PERUANOS MÁS APUESTOS DE MI GENERACIÓN, YO (LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA) APOYO LA INICIATIVA PRIVADA Y LA ESTABILIDAD ECONÓMICA Y DEMOCRÁTICA DE NUESTRO QUERIDO PAÍS.

PEDRO PABLO KUCZYNSKI, SUBVERSIÓN COMUNISTA, MARXISMO, AMÉRICA LATINA, LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.

2011-04-29T14:09:00.000-07:00

Pedro Pablo Kuczynski, PPK
Candidato a la Presidencia de la República del Perú

Comando de Campaña Central
Av. de la Policia 643 entre cdra 8 y 9 Gregorio Escobedo - Jesús María
Lima - Perú
Teléfono: 202 4600
E-mail: contacto@ppk.pe

URL: www.ppk.pe

Presente.-

Distinguido Señor Kuczynski, lo felicito de todo corazón por la extraordinaria actividad que desarrolla para conservar la democracia en el nuestro amado país, la República del Perú.

Le recuerdo que el resultado del sufragio reciente se da en un contexto histórico, dentro un marco mental que ha sido preparado sistemáticamente con años de antelación. Yo considero que usted ya es Presidente y muchos de mis compatriotas sienten lo mismo. Aquellos que tienen un sentimiento distinto al respecto han sido olvidados y dejados a merced del ateísmo, del materialismo, de la concepción del hombre como ser económico antes que como hijo de Dios.

En tal contexto, se pierde la ilusión por el trabajo, por el sacrificio en el instante actual para construir algo duradero que luego trascienda y sea un maravilloso legado para la posteridad. Ese contexto aniquila los ideales y rebaja al ser humano al estado de un ente que busca la gratificación inmediata sin medida y que se degrada progresivamente. Tal estado lleva, obviamente, al embrutecimiento progresivo y a la justificacion de la violencia social como un fin por sí mismo.

Mi filme más reciente, "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES", está diseñado para reforzar en los espectadores el sentido de trascendencia, pues me enfoco en seres espirituales de la mayor pureza. Lo promuebo en distintas áreas de nuestra Patria y el extranjero.

Le recuerdo Señor Kuczynski que allí donde su gracia, su bonhomía, ha dejado de ser reconocida otros han sembrado con gran antelación, y no precisamente los Hijos del Altísimo. Mi intención es rememorar mediante algunas citas (a veces soy algo libresco) que algunas fuerzas maléficas (o totalitarias) se dedican a la "actividad política" las 24 horas del día, año tras año y década tras década inviertiendo muchos recursos humanos y financieros.

Para sobreponerse al peligro que acecha hay que tomar medidas adecuadas, entre ellas, señalarlo claramente.

Usted cuenta con toda mi admiración y sé que su desempeño como Presidente del Perú corresponderá, en su momento, a aquél con el que todos los hombres de bien sueñan.

Atentamente

LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA
Cineasta
http://leonidaszegarra.blogspot.com/2010/12/leonidas-zegarra-uceda-homenaje.html
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"SERVICIO DE INTELIGENCIA DE CUBA COMUNISTA".
Autora: PEPITA RIERA.
Segunda Edición, Miami, Florida, Estados Unidos de Norteamérica, 1966. 255 páginas.

Páginas XIII, XIV:

¨ÍNDICE

Dedicatoria

Prólogo

Ministerio del Interior

Departamento de Seguridad del Estado

Jefes Provinciales del DSE

Jefes Locales del DSE

Activos de Sección de Inteligencia

Departamento General de Orden Público

Departamento Técnico de Investigaciones

Departamento de Orden Público

Departamento General de Prevención y Extinción de Incendios

Departamento de Vigilancia de Puertos y Costas

Comités de Defensa de la Revolución

Dirección General de Establecimientos Penitenciarios

Dirección General de Inteligencia

Lucha contra Bandidos

Defensa Popular

Batallón Fronterizo

Subversión Castro-Comunista en América Latina

Argentina

Bolivia

Brasil

Colombia

Costa Rica

Chile

Ecuador

El Salvador

Guatemala

Haití

Honduras

México

Nicaragua

Panamá

Paraguay

Perú

República Dominicana

Uruguay

Venezuela"

Páginas 209, 210, 211:

"PERÚ

Desde que Fidel Castro asumió el poder en Cuba, se hizo sentir en el Perú su ingerencia comunista. He aquí algunos de los principales hechos y acciones subversivas en el Perú, hasta la celebración en La Habana, en Noviembre de 1964, de la conferencia de los partidos comunistas latinoamericanos.
El 13 de Agosto de 1960, la Embajada Cubana en Lima, financió una revuelta armada en Cerro de Pasco.
El 15 de Septiembre de 1960, un cargamento de dos toneladas de propaganda subversiva, impresa en Moscú, Praga y Pekín, enviada desde La Habana, fue ocupada por las autoridades.
El 6 de Octubre de 1960, el Ministro del Interior, Ricardo Elías Aparicio, denunció al Embajador cubano Luis Ricardo Alonso de controlar y financiar un programa de adoctrinamiento marxista a indígenas, y de contratar jóvenes con el ofrecimiento de viajes pagados a la Unión Soviética y Cuba, al objeto de entrenarlos en las artes de la agitación y el sabotaje.
El 23 de Octubre de 1960, fue descubierta una conspiración comunista, quedando establecido que la dirigía el agitador chileno Boris Aldunate, intermediario entre los guerrilleros de la montaña y la Embajada cubana, en Lima. Por este motivo, huyó precipitadamente a La Habana, Luis Ricardo Alonso.
El 20 de Diciembre de 1960, fueron capturados por exiliados cubanos anticastristas, documentos secretos de la Embajada Cubana en Lima, comprobándose la ingerencia flagrante de Castro.
El 31 de Diciembre de 1960, el presidente Manuel Prado rompió relaciones con el régimen de Cuba.
El 19 de Abril de 1961, la policía detuvo al administrador de Prensa Latina, Rodolfo Orozco, ocupándole propaganda subversiva e instrucciones revolucionarias que había recibido de Cuba.
El 5 de Enero de 1963, el Ministro de Gobierno denunció que la agitación que sacudía al país tenía su origen en el comunismo guiado desde La Habana y reveló, en detalles, un plan de agitación subversiva que el régimen de Castro estaba llevando a cabo en todo el territorio peruano.
El 13 de Marzo de 1963, los cuerpos policiacos detuvieron a grupos comunistas diseminados por el departamento de Huánuco. Éstos confirmaron sus nexos con Cuba.
El 21 de Mayo de 1963, la primera esposa del Ché Guevara, con instrucciones de La Habana patrocinó un grupo de guerrilleros peruanos que entró en territorio nacional vía Venezuela, Brasil, Bolivia.
El 28 de Julio de 1963 asumió la Presidencia del Peru el arquitecto Fernando Belaúnde Terry, con el apoyo de las fuerzas armadas, el clero, de los obreros, de los sectores de izquierda y del Partido Comunista Peruano (PCP).
El 28 de Julio de 1963, estudiantes castro-comunistas se apoderaron de la Universidad de San Marcos en Lima y provocaron graves alteraciones del orden público.
El 16 de Febrero de 1964, la invasión de haciendas privadas en el Cuzco, obligó al Presidente peruano a suspender las garantías en ese departamento. Balance: varios muertos y heridos.
El 10 de Enero de 1964, 40 personas fueron arrestadas en la población de Trujillo en relación con una cuantiosa cantidad de armas descubierta por la policía. Hilda Gadea, ex-esposa del Che Guevara, solicitó asilo político en la embajada chilena, en Lima, por estar vinculada al plan terrorista en el cual se iban a utilizar dichas armas.
El 3 de Febrero de 1964, el Ministro de Gobernación reveló la existencia de un vasto plan terrorista similar al desarrollado en Venezuela y cuyos cabecillas habían sido entrenados en Cuba.
A fines de Noviembre de 1964, se celebro en La Habana la conferencia de los partidos latinoamericanos".

SUBVERSIÓN EN AMÉRICA LATINA.
Autor: Ingeniero Juan M. Vivanco. Miembro de la Federacion Iberoamericana de Escritores.
Segunda Edición: Federación Iberoamericana de Escritores. Miami, Florida, Estados Unidos de Norteamérica. 320 páginas.

"ÍNDICE

ANTECEDENTES
INTRODUCCIÓN

PRIMERA PARTE
CUBA, BASE DE OPERACIONES SUBVERSIVAS
A: Fidel Castro Ruz y la Subversión en Latinoamérica
B: Expediciones Armadas durante 1959
C: Planificación y Organización de la Subversión
1. Plan Subversivo y Control del Mismo
2. Centros de Entrenamiento
3. Arsenal en Cuba de Armamentos de Manufactura Norteamericana y Europea
D: Transporte de Agentes Subversivos, Armas y Propaganda
1. Uso de las Rutas Aéreas Comerciales y Clandestinas
2. El Instituto Nacional de la Pesca y la Subversión
3. La Flota Mercante Cubana y la Subversión
4. Puertos Cubanos Utilizados en el Transporte Clandestino de Hombres, Armas y Propaganda Subversiva

E: La Propaganda Subversiva y sus Instrumentos
1. Propaganda Impresa
2. Agencias Cablegráficas de Noticias "Prensa Latina"

3. Distorsión y Aprovechamiento por el Gobierno Castrista de los Servicios de las Agencias Cablegráficas: AP, UPI, AFP
4. Propaganda Radial
5. Subversión vía radial
6. El Instituto Cubano de Amistad con los Pueblos
7. El Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfica (ICAIC) y la Subversión
8. La Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) y la Subversión
9. La Casa de las Américas
F: El Ministerio de Relaciones Exteriores y la Subversión
1. Estructuración del MINREX para la Subversión
2. Los Diplomáticos Cubanos y la Subversión
3. El Ministerio de Relaciones Exteriores (MINREX) y sus vinculaciones con los Organismos Subversivos Internacionales
4. El Ministerio de Relaciones Exteriores (MINREX) y sus vinculaciones con el Ministerio del Interior
G: El Instituto Nacional de Deportes, Educación Física y Recreación

SEGUNDA PARTE
EVENTOS Y ORGANISMOS SUBVERSIVOS EN AMÉRICA LATINA
A: Eventos Efectuados en América Latina
B: Primera Conferencia de Solidaridad de los Pueblos de África, Asia y América Latina (la Tricontinental)
C: Organización Latino-Americana de Solidaridad (OLAS)
D: Cuarto Congreso Latino Americano de Estudiantes (IV CLAE)
E: Primera Conferencia de la OLAS
F: El Congreso Cultural de La Habana

TERCERA PARTE

AGRESIÓN ECONÓMICA CASTRO-COMUNISTA
A: Acción Interna en los Países de Latinoamérica Mediante el Terrorismo y el Sabotaje
B: Desarrollo esclavista de la Economía Cubana con vista a la Subversión Continental

CUARTA PARTE
ACTIVIDADES SUBVERSIVAS EN AMÉRICA LATINA

Primera Etapa: Desde Principios de 1959 hasta diciembre de 1965
Segunda Etapa: Desde Enero de 1966 hasta 22 de Febrero de 1967
Tercera Etapa: Desde 22 de Febrero de 1967. Convocatoria de OLAS. Bolivia y la muerte del "Che" Guevara. Oficiales cubanos muertos en Bolivia. Tania la guerrillera. Guerrillas en Guatemala y Colombia. Otros países.

ANEXOS
Anexo No. 1: Distorsión de las noticias mezclando a las agencias cablegráficas
Anexo No. 2: Noticias e informaciones aparecidas en los periódicos cubanos mostrando la marcha de la revolución en América Latina
Anexo No 3: Párrafos de discursos pronunciados por el Cdte. Fidel Castro Ruz desde el 26 de Julio de 1960 hasta el 15 de Octubre de 1967 exhortando a la subversión contra Latinoamérica".

Páginas 19, 20, 21, 22, 23:

"C: PLANIFICACIÓN Y ORGANIZACIÓN DE LA SUBVERSIÓN

1.- Plan subversivo y control del mismo

El fracaso de las cuatro expediciones organizadas por el naciente régimen castrista, obligó a su "líder máximo" y a su más directo colaborador y "maestro de las guerrillas", Ernesto "Che" Guevara, a confeccionar un plan de más largo alcance, con una preparación previa, que permitiera abonar el terreno en Latinoamérica para posteriores agresiones.

A mediados de agosto de 1959, después del fracaso de Haití, Fidel Castro y Ernesto "Che" Guevara, confeccionaron un bien meditado plan, posiblemente con la asesoría de los viejos comunistas cubanos y de algunos "especialistas" llegados de la Unión Soviética.

El plan contenía los siguientes puntos:

a) Preparación política y entrenamiento de latinoamericanos en las técnicas de la lucha guerrillera, sabotaje y terrorismo, en centros y escuelas ubicadas en Cuba para ese fin.

b) Utilización del estudiantado latinoamericano para incorporar al campesinado a la subversión, y para agudizar los conflictos por la tierra y las cuestiones raciales.

c) Captación de intelectuales latinoamericanos.

d) Repudio de las actividades electorales como medio para solucionar conflictos nacionales, políticos, económicos y sociales. Desarrollo de la lucha guerrillera.

e) Intensificación de la campaña de odio contra los Estados Unidos, bajo la anacrónica consigna del antimperialismo.

f) Freno del desarrollo económico y social de Latinoamérica y estímulo de los conflictos y disturbios estudiantiles en los centros docentes para retardar la formación de personal calificado.

g) Sabotaje a los planes de desarrollo, infiltrando elementos subversivos en la dirección de los mismos, a fin de hacerlos deficientes, tardíos y costosos.

h) Sabotaje directo a los medios básicos de la economía de cada país.

i) Campañas sistemáticas de repudio a los organismos internacionales para el desarrollo.

j) Estímulo de la fuga de capitales nacionales.

k) Intensificación de la propaganda de las medidas tomadas por la revolución cubana, para llevar el miedo a los inversionistas nacionales y extranjeros de cada país.

Para el mejor desarrollo del plan - que como se ha comprobado posteriormente ha sido llevado a cabo con minuciosa precisión - se estableció un rígido control de los medios, del financiamiento y de la selección de las personas que participarían en el mismo.

También se llevó a cabo la clasificación y zonificación del continente latinoamericano, según las posibilidades que para el éxito de la subversión hubiese en cada país, y de las necesidades del gobierno castrista.

Los países de la Zona del Mar Caribe fueron clasificados como básicos para el éxito del plan, dada su estratégica posición con respecto a Cuba y los Estados Unidos.

2.- Centros de Entrenamiento Subversivo

Para el entrenamiento en las técnicas de la lucha guerrillera, sabotaje y terrorismo y para la preparación política de los agentes subversivos que actuarían en toda América Latina, el régimen castrista fue creando distintos centros

Los principales de ellos, organizados en distintas fechas según el plan se iba desarrollando, son los siguientes:

a) Escuela El Cortijo, para personal militar, ubicada en la provincia de Pinar del Río

b) Escuela Ciudad Libertad, a cargo de instructores soviéticos, ubicada en Marianao, término municipal de Marianao, en la provincia de La Habana, donde antes funcionaba el Campamento de Columbia, sede del Estado Mayor del Ejército. Este campamento militar fue desmontado por el régimen castrista en sus primeros días de poder, pero en realidad con el propósito de liquidar el núcleo central del ejército anterior a la revolución y, posteriormente, convertirlo en centro de entrenamiento subversivo

c) Escuela Blas Roca, ubicada en Los Pinos, término municipal y provincia de la Habana

d) Centro de Capacitación Juvenil en la Fortalez Militar de La Cabaña, témino municipal y provincial de la Habana.

e) Escuela Marcelo Salado, en Luyanó, Habana.

f) Escuela Boca Chica, bajo la dirección del comunista español - ya fallecido - general Alberto Bayo Guagayam ubicado en la playa Tarará, término municipal de Guanabacoa, provincia de la Habana.

g) Campo de entrenamiento para haitianos, centroamericanos y guayaneses, ubicado en las proximidades de la ciudad de Trinidad, en ele término municipal de Trinidad, al sur de la provincia de Las Villas"

h) Escuela Julio Antonio Mella, ubicada en la playa Marbella, término municipal de Guanabacoa, provincia de la Habana.

i) Campo de entrenamiento en problemas agrarios y sabotaje rural, ubicado en San Pedro, provincia de Camaguey, para bolivianos, colombianos y peruanos.

j) Campo de entrenamiento para ecuatorianos y bolivianos, en las proximidades de la ciudad de Nuevitas, al norte de la provincia de Camaguey.

k) Campo de entrenamiento con capacidad para 300 hombres, ubicado en el término municipal de Victoria de las Tunas, provincia de Oriente, establecido para los venezolanos.

l) Centro Minas de Frío, ubicado en la Sierra Maestra, al sur de la provincia de Oriente. Este centro es el más importante y el más avanzado en el adiestramiento de guerrilleros. En la actualidad sirve como centro para la formación de maestros.

m) Centro especial para venezolanos que son adiestrados en agitación y lucha guerrillera, ubicado en el término municipal de Mayarí, al norte de la provincia de Oriente.

n) Centro Lumumba para entrenamiento en lucha guerrillera, ubicado en la Sierra de Siguanea, en Isla de Pinos.

o) Centro de entrenamiento subversivo para peruanos, ubicado en 17 y L, barrio del Vedado, en la ciudad de La Habana. Los peruanos, en este centro, reciben enseñanza de la lengua quechua.

p) Escuela para Becados Latinoamericanos, ubicada en Santa María del Mar, término municipal de Guanabacoa, provincia de la Habana. Tiene una capacidad para 800 becarios, quienes reciben enseñanza general, política y militar.

q) Centro de entrenamiento para jóvenes nativos de El Congo, África, situado en el kilómetro No. 7 de la carretera a Bejucal, provincia de la Habana.

r) Centro de entrenamiento para africanos, situado en la finca "La Unión", a cuatro kilómetros al sureste de Bahía Honda, término municipal de Cabañas, provincia de Pinar del Río.

s) Centro para entrenamiento de africanos, posiblemente ghaneses, ubicado en la finca "Villalón", barrio de El Cano, término municipal de Marianao, provincia de la Habana.

t) Campamento del Servicio Militar Obligatorio, ubicado aproximadamente a dos y medio kilómetros del pueblo de Santiago de las Vegas, provincia de la Habana. Allí se ha estado entrenando a jóvenes cubanos para ser enviados a Viet Nam del Norte, siendo los oficiales instructores soviéticos.

u) Campamento para entrenamiento de guerrilleros, ubicado en "Jardines de Hershey", término municipal de Santa Cruz del Norte, provincia de la Habana, con una capacidad para unos 200 hombres. Allí han estado recibiendo entrenamiento africanos y venezolanos.

v) Zona de entrenamiento en Artillería de Montaña, ubicada en la región montañosa del término municipal de San Cristóbal, provincia de Pinar del Río, para jóvenes guatemaltecos, venezolanos, bolivianos y peruanos.

Además de estos centros de entrenamiento, el régimen castrista cuenta con los Institutos Tecnológicos Agropecuarios, las Escuelas del Instituto Nacional de Reforma Agraria, las Universidades y las Escuelas de Pesca, en los cuales, además de la enseñanza tecnológica, se imparte instrucción política y militar. En estos centros se encuentran becados numerosos jóvenes latinoamericanos.

De este modo, el decantado auge de la enseñanza y la proclamada preocupación del régimen por la juventud, encierran un propósito de adoctrinamiento político para la subversión y preparación militar para la guerra de guerrillas.

Otros centros específicamente destinados a la preparación subversiva, son las Escuelas de Instrucción Revolucionaria. En diciembre de 1966 funcionaban 244 de estas escuelas, bajo la siguiente clasificación: dos Escuelas Superiores de Instrucción Revolucionaria; cuatro Escuelas Nacionales de Instrucción Revolucionaria, 12 Escuelas Provinciales de Instrucción Revolucionaria, 25 Escuelas Básicas de Instrucción Revolucionaria (internados) y 201 Escuelas Básicas de Instrucción Revolucionaria (nocturnas).

Se admite la posibilidad de que las Escuelas Superiores, Nacionales, Provinciales y Básicas internas, se utilicen por el régimen castrista para la preparación político-subversiva de jóvenes extranjeros.

Desde la fundación de estas escuelas de instrucción revolucionaria, en 1960, y hasta diciembre de 1966, habían pasado por ellas 144,378 alumnos.

Regis Debray, autor del libro "¿Revolución en la Revolución?", hecho prisionero por el Ejército boliviano en un encuentro librado contra las guerrillas castristas que operaron en ese país y posteriormente condenado a 30 años de prisión, fue profesor de estas escuelas.

Los becados latinoamericanos, africanos y asiáticos que no están internados en los centros de entrenamiento o docentes, generalmente son alojados en edificios dedicados exclusivamente a ese fin y, en algunos casos, les está prohibido confraternizar con los cubanos, manteniéndoseles en un estricto aislamiento.

Desde 1960, hasta diciembre de 1966, más de seis mil jóvenes latinoamericanos recibieron entrenamiento subversivo en Cuba y han sido devueltos a sus países de origen, en los cuales están interviniendo en las actividades subversivas o en espera de las órdenes correspondientes para actuar.

No obstante las medidas tomadas por los gobiernos latinoamericanos para evitar los viajes a Cuba, la corriente de jóvenes de los diversos países de América Latina se ha mantenido, sin mostrar disminución alguna, por lo menos hasta los primeros meses de 1967".

DON PEDRO PABLO KUCZYNSKI ES EL GRAN GANADOR DE LA PRIMERA VUELTA ELECTORAL PARA TODOS LOS QUE TENEMOS FE EN UN GOBIERNO QUE REDUZCA LOS IMPUESTOS A LA PROPIEDAD Y QUE FACILITE LLEVAR ADELANTE LAS INICIATIVAS EMPRESARIALES QUE MUCHOS DE NOSOTROS TENEMOS. LA PROPAGANDA DE SU PARTIDO POLÍTICO PUEDE ORGANIZARSE EN BASE A PRODUCTOS MASIVOS QUE LLEVEN SU NOMBRE O SUS INICIALES Y QUE TENGAN PRECIOS COMPETITIVOS: "CERVEZA PPK" ( la PPKhela, leído como "p-p-ch-la"), ¡"GASEOSA PPK"!: "PPKOLA", "CERILLOS PPK: ¿PPKerillos?", "GALLETAS PPK" (PPKrackers), "BALONES PKK", ENTRE OTROS [la cerveza me parece fundamental y la gaseosa una buena idea, lo demás es opcional].

HAY QUE AVISAR A NUESTRO COMPATRIOTAS QUE EXISTE UNA VIDA MEJOR Y QUE ACEPTAR SU EXISTENCIA ES LA ACTITUD INICIAL REQUERIDA PARA EXPERIMENTARLA PROGRESIVAMENTE, SIEMPRE PARA MAYOR GLORIA DE NUESTRO SEÑOR. EN LA IMAGEN, EL CHICO GUAPO DEL MUNDO DEL CINE (O SEA YO: LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA) COMUNICO A MIS COMPATRIOTAS LA BUENA NUEVA DEL SEÑOR CON MI LINDO MEGÁFONO: ¡PEDRO PABLO KUCZYNSKI PRESIDENTE!.

PEDRO PABLO KUCZYNSKI (PPK), TERRORISMO MARXISTA Y LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA

2011-04-08T10:37:00.000-07:00

Pedro Pablo Kuczynski, PPK
Candidato a la Presidencia de la República del Perú

Comando de Campaña Central
Av. de la Policia 643 entre cdra 8 y 9 Gregorio Escobedo - Jesús María
Lima - Perú
Teléfono: 202 4600
E-mail: contacto@ppk.pe

URL: www.ppk.pe

Presente.-
Egregio señor Kuczynski: luego de leer en los diarios locales, hoy Viernes, que usted se ha manifestado con decisión, valentía y justicia contra uno de los azuzadores visibles del terrorismo marxista, me vuelvo a dirigir a usted para expresarle mi admiración y agradecerle por postular a la Presidencia del Perú en estos momentos en que el vesánico totalitarismo comunista amenaza con apoderarse del aparato estatal nacional por métodos supuestamente legales para imponer su régimen de horror económico y social, dirigido a subyugar la iniciativa personal, desmoralizar y extinguir la libre empresa y paralizar por el miedo cualquier crecimiento espiritual individual.

Como peruano que ama a su Patria, recuerdo con el alma desgarrada los sombríos momentos que nos tocó vivir años atrás, cuando una de las ramas reconocibles del comunismo internacional destruía sistemáticamente la infraestructura productiva de nuestro país con los métodos de sabotaje más ominosos. Sorprendido por tan demencial conducta y afectado por ella en mis negocios y en mi vida personal, al igual que mis compatriotas, tuve que investigar los fundamentos de tan demoníaca metodología: "la guerra revolucionaria".

Los marxistas en su búsqueda inescrupulosa del poder del estado utilizan tanto "métodos legales" como "métodos ilegales", tanto métodos "suaves", justificados tras absurdas excusas supuestamente "nobles", como el más desembozado terror sistemático. "Pasar a la clandestinidad" es una acción considerada como otra alternativa más en la práctica política comunista. Las guerrillas marxistas son parte integral de las epidemias sociales que ha de sufrir todo país libre que, de modo suicida, tolera la presencia de partidos organizados de acuerdo al pensamiento satánico de Carlos Marx. Expuesto de modo simple, los comunistas desconocen las reglas de convivencia social en las que nos desenvolvemos y patean el tablero en todo momento, aún cuando más aparentan estar dispuestos al respeto de nuestra forma de existencia. Tal actitud ha sido definida por quienes han luchado contra ella, como "la guerra moderna".

Embelesarnos porque los secuaces de Federico Engeles, Lenin y Mao aparentan respetar nuestro sistema democrático al participar en las elecciones es propio de una ingenuidad que jamás ha correspondido a la mentalidad empresarial: como individuos con iniciativa poseemos más recursos morales (que se oponen a la ética comunista, para la cual es moral todo lo que contribuye a la revolución); poseemos más recursos intelectuales (porque propiciamos la creatividad individual); poseemos más recursos materiales (porque nuestra ética laboral está dirigida a plasmar beneficios económicos concretos a diferencia de la ética laboral marxista que encuentra extraño el esfuerzo productivo); poseemos más recursos espirituales (porque la fe en la producción a largo plazo implica confiar en nuestros semejantes a diferencia del comunismo, que desconfía de todo aquél que permanece fuera de las filas de su "Partido"). Estas ventajas nos exigen precaver la acción de sectas totalitarias que han sistematizado los modos encubiertos de dañar a nuestro país.

Una simple mirada a la literatura básica relativa a "las formas de la lucha revolucionaria" perturba a los espíritus honestos que creen en la mejora constante de la vida humana: textos como "Guerrillas Y Contraguerrillas" de William J. Pomeroy, "La Guerra Revolucionaria" de Carlos Marighella, o la "La Guerra De Guerrillas" de Ernesto "Che" Guevara o Vladimir Ilich Lenin crean un estupor absoluto en la mente empresarial, dedicada a ampliar la libertad del género humano en un contexto de libre empresa.

Che Guevara
"La Guerra de Guerrillas"

http://www.alternativabolivariana.org/pdf/che.pdf

Vladimir Ilich Lenin
"La Guerra de Guerrillas"

http://www.marxismoeducar.cl/len04.htm

Obviamente, admirado señor Kuczynski, aprecio sobremanera su valor al postular a la Presidencia de la República del Perú en momentos en que ya se ha socavado sistemáticamente la integridad política de nuestra sociedad. Usted trae fe inconmovible a todas las personas de buena voluntad de nuestro país, a todas las que sueñan con un mañana aún mejor: más noble, más hermoso, más pacífico. Es necesario promover este estado de conciencia y usted, como su representante, cumple un papel glorioso, trascendental.

Sé que usted ganará la Presidencia en primera vuelta con un 90% de preferencia electoral. Soy optimista y el peor de los escenarios para mí, sería que tuviese que lidiar en una segunda vuelta con el representante del resentimiento, de la doblez espiritual, de la enfermedad psíquica, de la putrefacción del alma. Curar a la sociedad de tal plaga, puede ser sumamente difícil y doloroso o hasta imposible, como lo atestigua el Programa Fénix de Vietnam.

En caso de que sea forzado a participar en una segunda vuelta electoral, tengo que señalarle desde ya que eso solamente puede ser índice de la ausencia de promoción a nivel nacional de la mentalidad empresarial.

Es impostergable que los medios de comunicación mitifiquen a los empresarios: que las aventuras de las telenovelas, las miniseries y las historietas lidien con los desafíos que la libre empresa exige a sus gestores.

Le confieso que, entre mis posesiones más preciadas, conservo mi colección de historietas de "TÍO RICO" (Rico McPato / Tío Gilito / Gilito McPato). ¡¡¿Puede existir una obra más hermosa, más educativa e inspiradora que esta famosa historieta comprensible para los lectores de todas las edades?!!. De manera sencilla, amena y eficaz, los lectores aprendimos cómo se conducía ese modelo empresarial que estaba a nuestro alcance.

¡Es imprescindible la promoción de la mentalidad empresarial!.

¡Series de televisión, películas, historietas, radionovelas!... y un partido político rentable.

Sí señor Kuczynski: ¡hay que organizar un Partido Político Rentable!.

Por gracia de Dios vivimos en una sociedad con libertad de cultos. Hay libertad para crear nuevos cultos: la adoración a una marca, a una persona, a una mercancía, a un estilo de vida, a una propuesta política saludable para todos.

¡¡¡Ya quiero ver y comprar el PPKalendario!!!.